这次的金钟奖，仔仔终于得奖了，其实早在《痞子英雄》的那一次，我就觉得他应该得，但是却没得到...不过该来的还是来了，真的恭喜他！
其实说真的，在《流星花园》的时候，我其实并没有怎么迷他，只觉得，啊...是挺帅的...然后就没了，因为可能是他刚出道的时候，演技确实是比较稚嫩吧。
我觉得男人是越沉淀越有魅力的。这就像一种名为气场的东西。他虽然不说话，也可能话不多，但只要一个眼神，一个手势...就可以让人觉得这个人不简单，而且应是非常有阅历的人。
话又说回来，在今年的早些时候，仔仔拍的《忠烈杨家将》，虽然此片不是特别的卖座，但是奇怪的是仔仔在这里面让我印象很深刻，觉得这几乎颠覆了我对他以往斯文花美男的印象，当然这种改变其实很好，因为我很欣赏，也很喜欢。
是男人味更足了么...恩...应该是...
《彼岸1945》我还没看，但是我很期待哟！

各位仔爷的粉丝们，看到下文请不要打我...
从F4年代开始，周瑜明在我心中就是一典型的“绣花枕头一包草”...
可能是我有漫画先入为主的关系吧，无论是花泽类还是零，由他诠释起来，除了那张不笑时还算精致的五官以外，实在找不到什么让人称道的。
且，找女友还能找上大S这样的，可见其品味啊... ...（据说大S生活中比小S那个啥多了...）
最最不能忍受的是他的台词功底，说实话，到现在仍然是，平卷舌不分，HF不分，这两天看他说日文之后，我由衷地发出感慨，仔仔你还是说日语吧！-_-|||
可是...可是，可是，
昨天无意中看到彼岸的预告片，说实话，最初真的就是被“周瑜明出现在一部红色剧集中会有多雷人的表现”这一好奇心驱使的，没想到看完预告片之后，彻底震撼了！
那是一种80后偶像们绝少能表现出的真实感，那种发自内心的绝望和忧愁，似乎，只能在80年代剧集老一辈演员中找到的，竟然很自然地在他身上流露... （明道之前也和一谋女郎演过大上海的年代剧，和某勋站在一起时，让人觉得他们其实是在横店拍两部戏来着...）
对我来说

那个年代关于两岸的故事，总是最最让我心碎的情节，没有之一。
第一次发现自己的这个崩溃点，是在《五月之恋》。月台边失智的老兵，握着一张1949年的车票，不断的告诉别人，我要回家。车票上写着的目的地，是哈尔滨。我当时还在读大学，宿舍里的女孩们，她们没有一个人知道，我躲在小床的帘子后面，哭湿了整个枕头。这是一部可以打1星的电影，但只因为这张车票，我一直记得它，记得看它的心情。
第二次是龙应台的1949。她用她细腻的笔，写每一个大人物或无名氏的颠沛流离，写那些被时代损害了的人们，被战争伤害了的人们。写她的妈妈美君，离家后，沧海桑田，自此家乡沉入水底，千山变千岛，永远永远，再没有家。我为书里每一个不幸的人们哭泣，为那个时代所欠他们的，感同身受。
彼岸1945，是我第三次，也是感受最深的一次。我其实更喜欢台版的名字，回家。回家，是永恒的主题。一直觉得，乡愁是台湾人表达得最好，也最深刻的情绪之一。白先勇说，他回到桂林，三餐都到处去找米粉吃，一吃三四碗，那是乡愁引起原始性的饥渴，填不饱的。
而周仔同学

1945 寄托了国人太多的耻辱和悲伤，1945又是当代人结束噩梦的年代，让我们去看看当代普通人是怎么度过这1945的

第一次看到他，是在那部风靡万千少女的偶像剧《流星花园》，记得那是在2002年，那一年我初三。我们一群女孩子在某个考试过后的周末，忙里偷闲的跑到其中一人的家里看租来的的VCD，看着剧中一个沉默却温暖的男孩子，缓缓的走过校园，扶起那只被同伴弄倒的垃圾桶，就那么一瞬间，很多人喜欢上了这个安静温柔的男生，剧中的他是花泽类，生活中的他就是周渝民，喜欢他的女孩们会亲昵称他为仔仔。
也许是在偶像剧这种类型剧集刚刚出现的关系，偶像剧中浪漫的爱情和帅气的男主人公，很自然地成为女孩们追逐的话题和幻想的王子，“花泽类”带给这个刚刚出道帅气中还带些羞涩的男生闪耀的明星光环，于是他的帅气的面容成为了被编剧和导演在其它偶像剧中描绘的重点，但是仅仅依靠外形上的优势，终究无法摆脱在消费过他的英俊帅气之后，一些人对他演技的诟病与嘲笑，有人说他只是绣花枕头，有人说他演戏时表情单调乏味，为了改变这些评价他不断地在尝试新的角色类型，尝试去拍电影，但却被人说是“票房毒药”…于是围绕他的开始是些花边新闻，和某位女星的绯闻

这部片子文学基础 故事桥段都很有高明之处
制作不可谓不精良， Cast 很闪眼 但是配乐全部都是舶来制品 走有些遗憾

巨匠之作的爱情片 彼岸1945
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