在懒人印象里老派电影的武打动作都是一板一眼,互有攻守的,特别是邵氏电影的拍摄手法和武打风格非常统一。在诸多古装动作片中,刘家辉的五郎八卦棍算是一部经典的代表作,动作设计尤其是枪法和棍法的表现十分精彩,而且在兵器的改良上也很有想法。可惜这部84年的电影在呈现力上一般,场景布置限制影响很大,很多演员并没有完全发挥出来。
电影取材改编杨家将的故事,金沙滩一役七个儿郎的命运描述得很靠谱,但后半程明显画风跑偏了,特别是傅声饰演的杨延昭疯疯癫癫的,完全失去了大将之风
觉得五郎八卦棍非常耳熟,点开一看,才发现是被称为暴力美学的邵氏电影。果然名不虚传,看得我胆气激荡。
杨门一家忠烈,却遭小人暗害。阴阳相生相克,因果循环。如同方丈对想出家的五郎说的话,我看你的杨家枪法,招招杀气,你不适合出家。在对付野狼的观点上,五郎的观点和和尚的观点也有差异。和尚认为,打松野狼的牙齿,去其势力,便能使其远离。而五郎的观点是,一个活着离开,就会召集一帮野狼来报复,如此更加 难以对付,所以,打野狼,必须打死。而这种“必须打死”的想法
什么叫武打片?在我看来这样的影片才叫武打片。他绝对不同于飞天遁地以幻境取胜的武侠片,也不是以尔虞我诈以剧情取胜的江湖片。武打片就是小时候看了以后,热血沸腾,拿起根棍子就当武器来,呵哈,呵哈的感觉。当片尾五郎报了一箭之仇后,没有表情的说出四海是我家时。我早已被前面几场精彩的打斗撩拨得情绪高涨。不由跳了起来,我靠,这才叫功夫片。功夫片不是拿来哭,拿来笑的。他是拿来爽的!
动作设计独具一格,硬桥硬马中融合了许多场景、道具的使用,比如杨五郎离别时和主持在大殿中的斗棍,应该是刘家良武指设计的巅峰作品了。 惠英红年轻时英姿飒爽又不失俊俏,男装扮相和何莉莉、郑佩佩比可谓春花秋月,各擅胜场。
剧情和表演都有硬伤,这也是刘家班的武侠/功夫片始终在二三流徘徊的原因。 剧情大框架没有什么问题,问题是推动情节的各种小片段实在找不到什么逻辑,让观众只能不断说服自己“好吧,可能情节需要……”才能看下去、大量的对白生硬,木讷而粗糙,也不知倪匡到底出了几分力。 傅声的表演说一句洒狗血已是客气了,从他之前的表现看不该如此拙劣,可能也是导演问题吧。
“五郎八卦棍”《港式武打片的回忆》
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