[url=http://www.xiami.com/album/586038697?spm=a1z1s.3061781.6856533.7.mimI3u]胜利唱片公司出版的《铁扇公主》插曲唱片[/url][img=1:C][/img]
昨天晚上看了万籁鸣的动画长片《铁扇公主》。该片在角色形象以及风景描绘上是中国传统风格,其中,最有趣的是孙悟空的形象,基本上就是只猴子,手脚总是弯着的——没一点威风凛凛的感觉。最倒霉的依旧是沙僧,变成结巴了。
而在角色动作方面的处理上就很有迪士尼的范儿——把人物理化。比如里面的沙僧被牛魔王踩成一张纸,八戒吹气球似地又把他吹圆实了。
除此之外,有些地方的处理非常现代,八戒从铁扇公主那儿骗来芭蕉扇时,作者表现他得意忘形的样子是拿起芭蕉扇当吉他边弹边唱。
这部片子是1941年在上海上映的,因此整个故事也是对抗日战争的隐喻——最终战胜牛魔王是悟空、八戒、沙僧以及火焰山附近村民同心协力的结果。
可惜,因为种种原因,之后的13年,万籁鸣无缘继续动画事业。1954年上海美术电影制片厂邀请万籁鸣担任艺术顾问,他才重拾生疏的画笔。5年后拍摄完成目前中国动画的最高峰《大闹天宫》。然而之后因为文革”期间,有人质疑,这部片子借古讽今:因为玉皇大帝嘴下有颗痣,而毛主席下颌也有颗痣,孙悟空到底是在反谁?万籁鸣遭到隔离审查。
我认为评价这部电影的优与劣首先要站在时代背景的前提下,否则毫无意义。在那个国民接触电影不久,“中国动画”形态未见雏形的年代,远去好莱坞学习动画的万氏兄弟,习得的是动画表演的趣味性与动画相较于实拍片强大的表现力,而这种展现“超现实”的特性自然而然的会与中国传统的神怪题材文本率先结合,我想这便是题材的由来。但是这种结合不可能一开始就达到《大闹天宫》的高度,“动画”毕竟是舶来品,于是神怪戏份的表演又不约而同的带上来“美式动画”的影子,于是在这种略带割裂感的转描表演和美式表演中
《铁扇公主》匠心精制的奇幻片 年代久远的先锋之作
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