因为微信某个公众号的推荐，我翻出这部电影。看了一部分，才发现这是以前看过的电影。回到电影，1983年的片子，时代感很强，大陆还没发展，香港经济蓬勃发展，我也是一个广东人，知道很多人都想过去香港捞金，去那边做清洁工都比大陆的工资翻几番，导致香港的限制，大陆的偷渡。而女主也是在这样的环境下偷渡到香港的，一开始镜头就是土里土气的红姑，过马路都不怎么会，跑到亲戚家。本以为好不容易过来了，到亲戚家就找到归宿了，谁知道香港对没有身份证查的紧，不敢收留，她只能自己想办法了。看到红姑的这段表演，把一个硬气，任性，不妥协，但有透露出幼稚的女孩子呈现出来，实在是厉害。到找工作因为没身份证，没人要，看到大都市的金碧辉煌，更加坚定她待下去的决定。回到住的地方，寄人篱下的棚屋，在这里有个镜头很不错。吃饭的时候，一个男的和她说，玩一下，旁边的好姐妹说她刚来，自己上了，拉个帘子就在房间里鱼水之欢了。这也交代了后面女主对这块放开的原因。在一个人生地不熟的地方，自己仅有的资源，只有自己的身体了，这一切都是交换

看到这部电影的解说时我没想过它的主题被如此针脚密布的方式藏了进去，没有人会怀疑这不是一部青春狗血都市电影。从古至今没有例外，身份与团队，缺一不可，这也不能怪罪贫民窟里的小姐姐都一个面孔，个人特色即使鲜明又怎么抵得过一个响当当的身份呢？
电影最后是典型的悲剧，很有时代感受，让每个色动容。这是因为导演演绎得太伟大了，架空了爱情：不问出身不问灵魂。架空了理想：身怀绝技就有往上发展阶层横跨的门票。架空了现实：都市是钢筋水泥，盘亘复杂，机会遍地都有。所以还是男男女女的苟h真切自然

反映了那个年代的现实生活，漂亮的女主为了在香港生存，和半夜爬过来的同住男人漠然的发生关系，无关爱情无关情欲。男主挣回来了一些钱以后来找女主，发现她和这群男人居住以后，愤然离开，却在女主和木匠老贵在一起之后，想带女主一起离开的人，实在无法理解。其实女主也不过是活在生活底层的人，想要实质的金钱和一张属于估计的身份证，也想要真实的爱情而已。这是贪婪吗？或许是吧，在那个时代那样的情况之下，最好的还是生存下去才是，这个谁也无法去说什么。整个男主人设还是略有奇怪的和缺憾的。
另外

该片曾获金马奖最佳原著剧本奖。片名很暧昧，但这个片子绝不仅仅是一部“艳情片”——片中钟楚红和万梓良有大量的激情演出，它同时还是一部“社会问题片”——关于偷渡、关于贫穷、关于欲望！
钟楚红82年加入邵氏，大概85年离开，大概拍了10部电影。此前我看过的钟楚红主演的邵氏电影有：陈安琪导演的《窥情》、楚原导演的《日劫》、王晶导演的《花心大少》。《日劫》和《花心大少》中，钟楚红都没有什么发挥的空间，倒是在两部“艳情片”（《窥情》和《男与女》）中，钟楚红把“欲望”这两个字阐释得相当出色。
蔡继光，这对我来说是一个陌生的名字。看他的照片和简历，觉得此人很“文人化”，或者说很“知识分子”。他曾经是成龙的成名作《蛇形刁手》的编剧之一，又曾执导香港“新浪潮”的典范性青春片——《喝彩》。如今的蔡继光早已经无人“喝彩”。蔡继光于1993年开始在香港演艺学院之附属电影电视学院任教。相信蔡继光是个好老师——在影视学院里面，有丰富电影制作经验的老师太少了。前不久

口碑炸裂！蔡继光的《男与女》
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