如果说，在《情书》中，岩井俊二娓娓道来的是一个单纯的青春故事，那么在《变脸》（亦作《夺面双雄》）中，吴宇森借圣殿、白鸽、蜡烛演绎开来的便是一段激荡的江湖传奇了。这是两个貌似毫无关联的文本，迥异的地域（东方/西方），迥异的风格（纯情的青涩爱情/动荡的枪战冲突），迥异的故事主旨（寻爱/复仇），而在本文中，笔者将在拉康之“镜像理论”的层面，对这截然不同的两者做一简单的对读。就像戴锦华先生在《电影理论与批评》一书中所言，“一种解读路径的设定，无疑带有极大地理论预设性。” 但也是借由这种理论预设，我们或许可以读出那些属于《变脸》的“镜像”意义上的精巧。
“一人饰两角”无疑是经常出现于电影中的一个非常吸引人的演绎方式。“这不仅由于类似的设计增加了电影摄制的难度，因而成为对电影叙事的挑战；而且由于一个演员出演两个角色所潜在蕴含的错认、误会、阴错阳差、造化弄人等等戏剧化情节，本身已潜在地蕴含着镜像结构、情境于其中”。 而也是在这个层面上，《情书》中的藤井树（女）与博子

当尼古拉斯·凯奇从监狱顶楼一跃而下，海平面震荡的水花是一个男人恐惧的表情，而当他迎面走来，鸽子飞过扬起的衣角是一个父亲愤怒的心。孩子耳朵里悠扬的歌声稀释了枪林弹雨的场面，那最初的暗战和最后温馨重逢，一切的心机都敌不过一个字那就是爱。白鸽圣殿级的作品，恐怕再难突破，感谢吴宇森。吴宇森游走好莱坞的颠覆之作当属《变脸》无疑，悬疑众生，高潮迭起的变脸互换，可谓是同时考验了尼古拉斯•凯奇与约翰•特拉沃塔两位好莱坞巨星的演技， 交错换位的人生轨迹，亦正亦邪的双雄夺面对决

剧情紧凑，一波接着一波，吸引人一直看下去；
总有解谜的转折。
剧情发展很痛快，看的好爽。
看见无间道、喜剧之王的模仿痕迹，
角色之间的相互转换，，
当初无间道拍摄没少参考这部电影吧！
原来白鸽、圣殿来自吴宇森。
整部电影很有弹性，非常有张力，每个角色都有展开空间，好棒啊。
非常值得看。
好的电影就是这样，看完了心里还是觉得没完，，
留给观众很大的遐想空间。
好想继续看下去，，可惜电影这么点……

吴宇森导演的电影以其一贯的暴力美学风格在好莱坞享有一席之地，使之成为东方美学的代表人物，并且还试图通过变脸这部电影探讨人物的道德心理等方面的机制，似乎比各种前作都更进一步。但问题是在商业片中对某些深层次的命题的驾驭显然并不是一件容易的事，吴宇森导演做的如何呢？
变脸首先是一个很有噱头的事，刚刚看到这一幕时我认为这应该是个软科幻，但并没有，变脸被设定为一项虽然困难但完全符合电影预设年代的技术，所以电影并不科幻，只是想通过一个噱头或设定吸引观众和推动故事情节。但是

After《变脸》：来来来 我们来总结一下
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