最后几乎是揪着心看完的，每次读日本作家的作品或是看日本电影都有种揪心的感觉，想到之前看的《异恋》，甚至是村上的《挪威的森林》，让我不得不去想日本究竟是一个怎样的民族。回想这些作品，主人公和这达夫总有些许相似，沉默，隐忍，甚至有些颓废，但是却充满力量，具有丰富的情感，对待感情甚至显得很单纯，有种一根筋走下去的感觉，即使是深渊。整部电影气氛压抑，难得的几个温馨的画面也是在黑暗里，达夫和千夏哼着小曲的场景是唯一觉得轻松的画面，但是随即又转入压抑，千夏的生活充满了忍耐，无奈，甚至是扭曲，机械地活着，没有自己的意志和自由，但她仍然拥有温暖的笑容，她用全部的力量支撑起整个家庭，难以想象要有怎样的勇气与担当才能选择不去逃避，而是选择直面命运，接纳命运，勇敢地活着，活着，才有改变的可能。活着，因为被需要，千夏的家庭需要她，达夫被千夏需要，他慢慢抬起了头，或许被需要是一个人活着的最强烈的感觉，只在被需要的那里发光，只在被需要的那个人，那件事面前发光，只在你承担起某些事时发光。小拓也发光了

电影《只在那里发光》根据佐藤泰志小说改编
似乎有久没有看到这样风格的影片了。想想，以为那个时代永远过去了，居然还有这种认知维度的电影。或许这就是佐藤屡次落选的缘故吧。
佐藤的女儿回忆父亲：父亲蜷着身子从起居室的窗户走进小屋，朝着原稿走去，执笔时神经紧张，光是打开电视就被怒吼，父亲的心像玻璃工艺品一样脆弱，作为新锐作家备受瞩目，虽然被提名为芥川奖，但却一直落选。因为自律神经失调症而烦恼，一喝酒就殴打母亲和弟弟，从学校回家后，第一句对母亲说的话是爸爸怎么样，母亲表情阴沉下来

为何让我遇见你，每次都在我最肮脏的时候。你照见我所有的肮脏、不堪，哪里还有什么光
第一面互生好感的一对男女再相见会是怎样？
第一次，三流小酒馆，达夫醉醺醺闯进来的，看到在那里卖身的千夏。那一刻，她震惊，尴尬，难堪，努力装作平静地找着话题，却在他问价和貌似嘲讽的讥笑声中爆发。
第二次，是在破败的家中。达夫送喝醉的拓儿回家，却听到她父亲房间传来的奇怪声音。他看到了更不堪的千夏，因为她不得不担起母亲逃避扔下的烂摊子。追出来的千夏笑着说达夫老大不小了还和人打架，表情却难过地哭了出来。不知道这一刻千夏心里想的是什么，这一幕却是我最难过心疼的地方。谁不想在自己喜欢的人面前呈现最美好的一面，千夏却一次又一次，被喜欢的人看到自己如此肮脏不堪的样子，什么骄傲自尊全都被粉碎。或许在生活陷入困境的时候，骄傲和自尊就已经不存在了。
第三次，他遇见的时候，她正在掐死自己的父亲。没有最不堪，只有更不堪，生活早已压断了她所有的希望。达也冲进去打断了她，这一次，她已经连哭都哭不出来了

《只在那里发光》很好看的一部电影。
影片一开始就被男主的气质深深吸引，尽管邋遢不修边幅，昏昏沉沉，颓废，话少的可怜，但异常抓人眼球，就知道他内在的魅力要逐一释放、娓娓道来。别看他一副漠然，但内在有世俗世界里大家所定义的非常好的男人品质。
在期盼中，女主出现了，虽不惊人，但在那样贫困的家庭里，她还是有自己天生独到的气质，不然怎能被男主一瞥钟情或是钟爱。女主也是独具魅力，把这样一个世俗里出身卑微和低到尘埃里的工作及那么丰富向上的人性演绎的淋漓尽致，连我都爱

幸福的生活是：有希望，有事做和有人爱。那么不幸的生活呢？就是姐姐千夏和弟弟拓二的生活吧。
海边破败的房子里住着一家四口。无业的母亲、“残废的”父亲、假释期的弟弟和白天鱿鱼加工厂晚上风月场所工作的姐姐。
与以往总带有励志主题的日本影片不同，《只在那里发光》反映了社会底层百姓看不到希望在哪里的日子。
虽然男儿拓二还在假释期，干着一个月只去几天的零工，但他依然保持开朗，因为生活中总有小确幸：拿到工钱可以吃寿司了；肚子饿了吃到好吃的饭；咱们去喝一杯吧；可以拥有一份正经工作了……

只在那里发光：彼此遇见就是生命里的一道光
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