我还是挺喜欢日本片子的这类片子的，调调很平和，朴实，像一一一样。还有很重要的一点就是，我们都是闷骚。
我是看到女猪脚躺在涨潮的海边想起的这个题目，我想如果我们都像她一样，60亿人堆在一片不大的海里，我们能温暖这片海么？从浴缸的经验来看可能还是挺困难的。好吧，话说回来，这像是一个实现不了的心结，所以下面和此题目将毫无关系。
我现在在忙着毕业，忙着出国，25岁的我却已经隐约感觉到这种中年时的心态，在过20年，我肯定没有精力每天熬夜刷信箱看有没有offer，对着一个不太能解决的数学问题思绪良久，我想八成我和现在所有参与公务员考试的孩子心态一样，做着不疼不痒的事情，然后拿着不错的薪水。OK。
幸运的是在中国，不求有功但求无过，不会有人因为不努力而被开掉，男猪脚不幸成了这其中的一员，无功无过地被开了。看的时候我在和同学一边聊，我说由此可见东西文化差异，片里面的小日本为了面子不让家里面知道，每天装13的穿个西服打个领带人摸狗样的还去上班。美片里面要是没了工作，先会去酒吧喝一通，然后回家

2008年的日本影坛风光全属于《入殓师》，这部由伊丹十三的“情报电影”与亦悲亦喜日剧模式所组合而成的温情情节剧。但我相信时间终将证明，《入殓师》的成功不过是迎合了日本国内经济泡沫破灭后等待救赎的集体症候。它是疗伤药，是麻醉剂，是属于日本疗愈系文化的登峰造极之作，它消解了现代人亟待解决的“逃避”与“归宿”的心理矛盾，构成了一个现实主义语境下的世外桃源。过于精巧、过于完满，反而减弱了影片与观众间的内在张力。这决定了它只能是一个拯救的入口，从电影院里走出来的观众注定还是会在现实生活中找不到出口。所以，这只能是一部“成功”的电影，它距离“伟大”还有很长一段距离。在去年，真正能配得上“一部伟大的日本电影”这个称号的当属黑泽清的《东京奏鸣曲》。在5月斩获戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片之后，很多影评人反而不高兴，因为他们觉得这部电影的质量足够进入主竞赛单元，完全没必要“屈尊”去“一种关注”单元。（我个人也认为这是继《加州之梦》之后，戛纳“一种关注”单元中发掘出的又一部影史佳作

1。导演不了解，但是镜头的运用让人联想起小津或者安哲洛普洛斯。尤其是长镜头和空镜头。简练、稳定、延伸、各种感。
2。演员特别棒，尤其是那对男女演员。
3。赞美自己国家劳动人民的手法，这个电影可为范本。通过这部电影，我发自肺腑的赞美日本劳动人民的真诚、善良、和淳朴和尊严。
4。论导演的基本素养，恳请擅长苦逼三步曲的我国导演关注之。
5。通过3的发现，我对日本国产生了无比的敬畏心。你们好了不起，我好怕怕啊。
就这些。

东京奏鸣曲
——他们跪在地上勤恳地工作，用这样无声的语言在表达：你们，也配悲伤？
这部日本电影的缓慢的表达手法是一个残酷的选择，像是某场盛大仪式上的祭祀香烟一般慢慢燃尽，它的平缓和波澜不惊造成了一种压抑的气氛。没有静下心来品味的人无法理解，这种隐藏的“被选择”是它本身的一种高傲，却让人产生共鸣却无法得到释怀的感觉，制造了无处安放的绝望和内心的积郁，只在最后十几分钟依然平淡的“回暖”和重拾希望，让电影的平淡和观众感情起伏形成差距，并最后同时回归安宁的情感统一。用简洁的两个字概括即是——纠结。
暗示与差距
初看标题，还以为是讲某个艺术家一鸣惊人的生活，细细品味，道的却是一个普通家庭的日常生活。这小小的微缩家庭演绎出了一段慢慢偏离生活、渐行渐远的插曲，然而反映出日本充满危机感的现实。
这一家子的生活正如同片头一张随风滑落的报纸，向下落着，无可奈何地只能向下落着。
男主人的失业，同伴的自杀，大儿子的参战，小儿子的叛逆，学校老师的无所作为，离婚

《东京奏鸣曲》没有美好的世界
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