片头。
冗长的黄色。那种特殊的色调。
可以是湄公河黄浊的底色。
可以是情人肌肤的颜色。
可以是法国人心中殖民地西贡的颜色。
可以是陈年记忆泛黄的颜色。
只有杜拉斯，可以在一部片子里那么强悍地打上自己的烙印。
那种时而是我时而是她的叙述方式，可以称作杜拉斯体。只要你曾看过杜拉斯，就能一眼认出它。那念旁白的老年的杜拉斯，常跳脱出来以冷冷的眼神俯瞰着年少的自己。
那一年，我十五岁半。。。。。。
然后，是杜拉斯书中写过的，全世界最美的一条河。湄公河。河水黄浊翻滚，我在凝视这条河。男式礼帽，贴在身上的浅金色裙，一双踢破脚尖的跳舞鞋。
他是第一眼就爱上她的，那个没有名字的中国男人。若不是，便不会有那双一直颤抖着递上烟盒的手。虽然他总不知道，该待她如爱人，或待她如妓女。
那个私会的下午，他带她来到堤岸。
永无天日的黑暗小房间里，他们开始做爱。
在结束的时候，他告诉她：
你知道吗？日后你会怀念这个下午，即使你已忘掉我的长相，我的名字。。。。。。
他总是觉得她不会爱上他

你说
如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
你是爱他的
你这句话里
我想你是爱他的
你跟他上演了一场爱情故事
性不代表爱
女人可以有很多次性爱
可以有很多个性爱对象
但心里有一个人
跟他发生一次爱情故事
远比性更重要
如果这部电影撕掉“爱情”这个标签
就成了一个嫖客和刚“涉世未深”的妓女的故事
可是因为有爱
这个故事被美化了
似乎所有事出于爱就会显得更加高贵
这也是认为爱的可贵之处吧
有爱的性叫性爱
无爱的性顶多只能叫性交

男人是中国人，女孩是法国人。
男人对女孩的爱从一而终，他清醒地认识到自己爱她。而女孩对这份感情却不自知，直到离开他后才深刻意识到自己的爱。
这是鸦片侵袭国土的年代，国力弱，而男人又恰好是中国的富二代。因为种族的歧视，即便是穷人的女孩一家，都蔑视身为富人的他。初见时，拿烟盒，点烟时的手颤抖，抛出话题不被接话时尴尬的笑，面对心仪之人的紧张感被梁家辉演绎得淋漓尽致。在车上有一幕男人将手不断靠近女孩的手，试探着，当未感受到反抗时，他将整只手盖在女孩的手上，手指占满她指尖的空隙

10岁的时候第一次读情人，只记住了临街的百叶窗，白棉布三角内裤，西贡的堤岸和那双金丝皮鞋。那本薄薄的绿色书册是对性浮光掠影的一瞥。
第二次是在14岁，满怀少女孤僻而忧愁的情绪，突然想起那句：我更爱你饱受摧残的容颜，所以重读。那时的我还是没有读懂离愁别绪，或者更深的爱，我只看到了少女家庭的残忍和中国北方情人羸弱。
然后在22岁的这天午后，阳光很好，寝室很静，时光如同在那间临街的屋子里一般，凝固了。我看了这本比我还老一点儿的电影。
西贡潮湿炎热的天气，嘈杂肮脏的湄公河，少女纤长的身体，中国情人颤抖的手，软弱的泪，绝美的臀。突然，他对她的爱扑面而来，而她对他的情，在最后没有等到他的那一夜，幽暗中晃动的红色灯笼里，在离开时看到车子化作一个小点时，在华尔兹舞曲中流下的泪水里。
十二年间，我很不巧地长成了如今的模样。如同她，当我们无故陷入愁绪，可能只是敏感的眼睛看到世上更多的秘密，隐藏在人内心深处，却在微小的细节里流露。因此我们感知爱的能力更敏锐，只是少女选择了用I don't know来蒙蔽自己，宽慰他人。

梁家辉在1992年与法国合作拍摄了杜拉斯写的具自传体性质的《情人》。故事发生在1929年的越南，一位富有的中国男人与贫穷的法国少女一见钟情，爱得轰列，却无法走在一起，但是这段情刻骨铭心，让他们终生难忘。
It’sounds great.
现在的《色戒》成为全城热门话题，皆因长达30分钟的床上激情戏。如果是为了一窥两性之间的隐私，何必看《色戒》，看《情人》也可。
世事总是大同小异。
我没有考证过《情人》是备受赞扬还是备受批评的一部电影，但是演员大胆而卖力的表演肯定是轰动的。
难道它如同李安解释《色戒》那样：“激情戏是必要的”？而我也开始相信它的必要性。因为这是一对无论从身份还是背景上来说都是极其悬殊的男女，花花公子与内心不安分的穷少女第一次相遇，在车厢这窄小而暧昧的空间里，就已觉得对方有着不可言状的诱惑力。无需言语，且看他们按捺着欲望的眼睛及逐渐纠缠的双手即可。
或许一见钟情就是因为一种不可言状的诱惑力。
白人少女成了中国男人的情人，年纪相差很多，那时少女才15岁

《情人》一流的剧情片 若你相信，爱就是终点
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