片头。
冗长的黄色。那种特殊的色调。
可以是湄公河黄浊的底色。
可以是情人肌肤的颜色。
可以是法国人心中殖民地西贡的颜色。
可以是陈年记忆泛黄的颜色。
只有杜拉斯,可以在一部片子里那么强悍地打上自己的烙印。
那种时而是我时而是她的叙述方式,可以称作杜拉斯体。只要你曾看过杜拉斯,就能一眼认出它。那念旁白的老年的杜拉斯,常跳脱出来以冷冷的眼神俯瞰着年少的自己。
那一年,我十五岁半。。。。。。
然后,是杜拉斯书中写过的,全世界最美的一条河。湄公河。河水黄浊翻滚,我在凝视这条河。男式礼帽,贴在身上的浅金色裙,一双踢破脚尖的跳舞鞋。
他是第一眼就爱上她的,那个没有名字的中国男人。若不是,便不会有那双一直颤抖着递上烟盒的手。虽然他总不知道,该待她如爱人,或待她如妓女。
那个私会的下午,他带她来到堤岸。
永无天日的黑暗小房间里,他们开始做爱。
在结束的时候,他告诉她:
你知道吗?日后你会怀念这个下午,即使你已忘掉我的长相,我的名字。。。。。。
他总是觉得她不会爱上他
你说
如果一个女人一辈子只同一个男人做爱,那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
你是爱他的
你这句话里
我想你是爱他的
你跟他上演了一场爱情故事
性不代表爱
女人可以有很多次性爱
可以有很多个性爱对象
但心里有一个人
跟他发生一次爱情故事
远比性更重要
如果这部电影撕掉“爱情”这个标签
就成了一个嫖客和刚“涉世未深”的妓女的故事
可是因为有爱
这个故事被美化了
似乎所有事出于爱就会显得更加高贵
这也是认为爱的可贵之处吧
有爱的性叫性爱
无爱的性顶多只能叫性交
男人是中国人,女孩是法国人。
男人对女孩的爱从一而终,他清醒地认识到自己爱她。而女孩对这份感情却不自知,直到离开他后才深刻意识到自己的爱。
这是鸦片侵袭国土的年代,国力弱,而男人又恰好是中国的富二代。因为种族的歧视,即便是穷人的女孩一家,都蔑视身为富人的他。初见时,拿烟盒,点烟时的手颤抖,抛出话题不被接话时尴尬的笑,面对心仪之人的紧张感被梁家辉演绎得淋漓尽致。在车上有一幕男人将手不断靠近女孩的手,试探着,当未感受到反抗时,他将整只手盖在女孩的手上,手指占满她指尖的空隙
10岁的时候第一次读情人,只记住了临街的百叶窗,白棉布三角内裤,西贡的堤岸和那双金丝皮鞋。那本薄薄的绿色书册是对性浮光掠影的一瞥。
第二次是在14岁,满怀少女孤僻而忧愁的情绪,突然想起那句:我更爱你饱受摧残的容颜,所以重读。那时的我还是没有读懂离愁别绪,或者更深的爱,我只看到了少女家庭的残忍和中国北方情人羸弱。
然后在22岁的这天午后,阳光很好,寝室很静,时光如同在那间临街的屋子里一般,凝固了。我看了这本比我还老一点儿的电影。
西贡潮湿炎热的天气,嘈杂肮脏的湄公河,少女纤长的身体,中国情人颤抖的手,软弱的泪,绝美的臀。突然,他对她的爱扑面而来,而她对他的情,在最后没有等到他的那一夜,幽暗中晃动的红色灯笼里,在离开时看到车子化作一个小点时,在华尔兹舞曲中流下的泪水里。
十二年间,我很不巧地长成了如今的模样。如同她,当我们无故陷入愁绪,可能只是敏感的眼睛看到世上更多的秘密,隐藏在人内心深处,却在微小的细节里流露。因此我们感知爱的能力更敏锐,只是少女选择了用I don't know来蒙蔽自己,宽慰他人。
梁家辉在1992年与法国合作拍摄了杜拉斯写的具自传体性质的《情人》。故事发生在1929年的越南,一位富有的中国男人与贫穷的法国少女一见钟情,爱得轰列,却无法走在一起,但是这段情刻骨铭心,让他们终生难忘。
It’sounds great.
现在的《色戒》成为全城热门话题,皆因长达30分钟的床上激情戏。如果是为了一窥两性之间的隐私,何必看《色戒》,看《情人》也可。
世事总是大同小异。
我没有考证过《情人》是备受赞扬还是备受批评的一部电影,但是演员大胆而卖力的表演肯定是轰动的。
难道它如同李安解释《色戒》那样:“激情戏是必要的”?而我也开始相信它的必要性。因为这是一对无论从身份还是背景上来说都是极其悬殊的男女,花花公子与内心不安分的穷少女第一次相遇,在车厢这窄小而暧昧的空间里,就已觉得对方有着不可言状的诱惑力。无需言语,且看他们按捺着欲望的眼睛及逐渐纠缠的双手即可。
或许一见钟情就是因为一种不可言状的诱惑力。
白人少女成了中国男人的情人,年纪相差很多,那时少女才15岁
《情人》一流的剧情片 若你相信,爱就是终点
转载请注明网址: https://www.hfthsc.com/voddetail/13191.html