这段交谈发生在伯顿的晚年，即使作为早已功成名就，被认为是这一代人里最伟大的演员之一，伯顿也仍然对自己的银幕表演充满自卑和否定。
朋友穆恩听伯顿吐槽自己，就一直在努力劝慰他。他认为伯顿在《圣袍千秋》里的表演虽然不够电影化，但作为戏剧表演来说很有魅力。
穆恩回忆道：“里奇觉得他的表现很差。‘我试过了’，他告诉我，‘我很努力。可越努力，结果就越糟。’
然而，他的表现一点也不差。非常地非电影化，它本质上是一种戏剧表演，在某种程度上，这使得他的表演令人兴奋
伯顿是20世纪福克斯史上一个重要的组成部分。一个以26岁的年纪闯入好莱坞的英国舞台演员，在53年凭借《圣袍千秋》和宽幕电影革新，挽救了被电视严重冲击，摇摇欲坠的旧好莱坞电影帝国；又在62年因为《埃及艳后》和泰勒的丑闻令20世纪福克斯几近破产，一度被扎努克起诉索赔5500万美元。
但他意外地掀起了好莱坞巨星时代的最后一波巨浪，成为好莱坞60年代的领军人物。他是旧好莱坞的续命者，让本应该在50年代就崩溃大制片厂制度回光返照，一直活到了70年。
以下为格雷厄姆的回忆录节选，讲述了52年刚到好莱坞
54年的日本杂志内页里的好莱坞新星理查德伯顿与黄金时代第一美男子泰隆鲍华。
杂志之所以把两个男星放在一块，是因为《圣袍千秋》。53年筹拍这部好莱坞史上首部宽幕彩色电影时，主角的第一人选是正当年的泰隆鲍华。
只是他推掉了这个20世纪福克斯的史诗大制作，跑去百老汇演舞台剧，因此成就了伯顿，让他成为好莱坞的当红小生。这部戏是54年的年度票房冠军，票房大爆，伯顿因此得到了他的第二次奥斯卡提名。
只能说每一个大咖推掉的好角色，都能成就一个新星，譬如他推掉的邦德成就了肖恩康纳利
圣袍：最受好莱坞史诗片导演们青睐的脸
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