韩国片一贯的悲情调子，节奏不快不慢，很有点要讲故事的感觉，但还不至于把看客哄得入睡——还是要继续看看美女帅哥要干吗的：起先在医院里他们多是擦肩而过，后来则是偷情，再后来就是远远观望那个亮着灯的窗户。
从头到尾都是隐忍着的，韩国人都这么含蓄么？没觉得啊，怎么这部里连偷情都那么隐忍呢？！我实在好奇韩国人从小受的什么教育。他的妻子，她的丈夫，在一辆车里出了车祸，他们都不好奇么？虽然后来都通过留下的物件发现了各自对方的不忠，但他们仍没有好奇心去知道是怎么开始、什么时候开始的，也没有去找另一个家庭的麻烦——这是丢人的事情吧？总的来说还是挺可悲的，而且她连问她丈夫的机会也没有，她丈夫就离开这个世界了，是报应么？最后留下她丈夫的情人、她后来情人的妻子和她一起痛哭，另外就是和她丈夫情人的丈夫、她后来的情人一起去面队车祸给另一个家庭造成的悲剧……这场外遇最无辜的人，莫名其妙地死了，家人则更是莫名其妙。这就是中国成语里的“殃及池鱼”的示例解释。一个无辜但伟大的人，一个无辜但伟大且没有露面的默默奉献的人
《外出》给我最大的感觉就是导演在继续演绎着其一贯的风格。无论是
《八月照相馆》，《春逝》，还是《外出》都在人物的情感上苦下功夫。不得不佩服导演的那种对于人物内心的描写，以及情感的一种把握的确已到了化境的地步。我经常想，中国的这种类似的电影的确是太少了。
我也同意有的网友所说的几个败笔。特别是裴勇俊的妻子，的确是长的。。。。。。严重影响我对这部电影的好感。
最后，音乐的把握不错。最喜欢最后下雪的那段音乐，非常的唯美但略带一丝凄冷。
越来越喜欢孙艺珍了。发现她和裴真的很配了。为什么最后不能在一起。真的觉得裴不值得。呵呵，扯远了。
关于《外出》，豆瓣剧情是这样说的：背叛婚姻情感的秀真和京浩因重伤昏迷成为植物人，而仁书和舒英也在处理事故的过程中...最终堕入情网...。这在一般观众眼里是一个极为普通的情节，按照剧情发展，如果车祸的两个人都康复了，则会像换妻一样，重组为两个家庭，但这样的结果太恶俗了，导演绝对不容许这样的情节出现，或者车祸的两个人都死亡了，仁书和舒英幸福的生活在一起，这样也未能免俗...
导演最后让男主角的妻子苏醒了过来，女主角的丈夫死了，原来两男两女的平衡关系被打破了，成了一男两女，男主角何去何从？
男主角本来的初衷可能是要和原来的爱人勇敢的开始新生活的，并尽心的服侍他的爱人，可是当他告诉自己的妻子那个男人死了的消息之后，男主角的妻子却不合时宜的哭了起来...
这样也好，不然女主角怎么办？
结尾处四月飘雪，验证了女主角的话，看来好日子就要来了
一场车祸，却撞出了一场外遇。这种极小概率的事情，一直是各种题材电影所钟情的情节。因为太出乎意料，所以也留给观众很多的遐想，留给编剧很大的空间，怎么编都可以，只要能自圆其说。偏偏这次被劈腿的男女，男的是英俊地一见钟情，女的是美地百看不腻，两个人的性格还完全没有明显的缺陷，男的温文尔雅，隐忍，含蓄，女的天真可爱，不乏懂事体贴。这样的电影立意上就有些让人感觉站不住脚。加上对劈腿男女从影片开始到最后都是处于瘫痪的状态（女的醒了有几个镜头的戏），根本没有什么体现人物的戏
找来这部片子来看完全是因为里边有孙艺珍。其实剧情很一般，看了以后整个印象最深的场景到现在就只剩下几处了。
孙艺珍和裴勇俊饰演的男女主角一起去慰问在车祸中死难的年轻人的家属。孙艺珍在那里被死难者家属打骂。在回去的车上，眼泪一个劲的往下掉，于是叫裴勇俊停车。下车以后她很大声的哭，很久，一直到天上露出那一弯新月。我想我能体会她的无奈，别人打她骂她的肌肤之痛远远抵不过被至亲背叛的孤独与无助。
而现在出轨的两人仍旧在昏迷当中。男女主角要在医院分别照顾自己的爱人。他们互相交换了爱人的手机，看见了那些信息和录影。这该死的车祸，他们发现自己的爱人已经出轨。“她醒来以后你准备怎么做？”，“我要报复。”，“那我们俩约会吧。”于是，男女主角之间，从开头相互取暖，到彼此的互相留恋。
“你喜欢什么季节？”“春天”“我喜欢冬天”“其实我也很喜欢雪”“那只有等到春天下雪的时候了~~”俩人相视欣然一笑。春天真的会下雪么？
电影里很多的镜头像是一个人的独角戏，但是你应该能体会到其中的对话
相对于很多资深影迷来说，个人并没有看过什么花样年华之类类似的片子或者对演员的感情色彩也没有带着许多过高的期望值来看这部电影。
起初想起要看是因为看过了智齿，然后在一个新闻里看到把智齿跟外出放到一起，倒不算是做比较，只是它们都是违背了伦理的爱情。
说是爱情，想来有点肤浅。在影片的开头，看到男女主之间遥遥相对，从警方说话开始就意识到车祸中的男女应该是双双出轨搞在一起的*男女。两个人都注意到的高跟鞋尖锐地似乎要戳破一切。相机出现两次，第一次是预防针，第二次直接放大在镜头中，让所有事情都摆放在了眼前，没人可以逃避。
男女主在后来的各种巧合与非巧合中，频频相遇。无法理解自己本来的爱人为什么要那样做，而昏迷不醒得不到解释的两个人在很多地方都有着高度的共鸣。一点也不意外两个人相对而坐的时候，舒英的那句 我们交往吧 ，玩笑话看起来总是不太是玩笑话。
韩国爱情电影独有的细腻与缓慢，剧情发展得很自然。当影片过半才出现的众人期待的限制镜头，那之前甚至没有出现过任何一个牵手或者拥抱
《外出》新生——四月雪
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