《联合报》说，赖声川与丁乃竺的大女儿赖梵耘在印度北部和不丹某外交大使的儿子结婚了，主持婚礼的，是新郎的舅舅，恰好也就是宗萨钦哲仁波切，就是写《正见》拍《高山上的世界杯》和《旅行家与魔术师》的那个不丹人。据说婚礼也是他设计的，还请了印度和日本的僧侣去吟唱祝词。还据说马英九也在典礼前亲自致电祝贺新人。
这八卦是在看《这儿是香格里拉》之后看到的。突然觉得，詹姆斯•希尔顿同学一定在我们不知道的哪个地方偷笑。他能不偷笑吗？他说，住香格里拉，可以不劳而获永远逍遥，于是世上就有人去找，未果。他开了个玩笑，并且让这个玩笑一直开着，比A.O.•史密斯还坚挺，他该是多么有成就感啊!
《这儿是香格里拉》是部不好评价的电影，或者说是部有争议的电影。觉得不好的人会认为它一塌糊涂，觉得好的人会觉得那是一锅心灵鸡汤。正反两方各执一词不分胜负。而我，绝对是被封面党和标题党吸引过去的那一撮人，进而是被赖声川名号吸引过去的那一大桌人。好吧，我承认我很浅薄。
故事很简单。孩子死于车祸，孩子妈誓死要把肇事者送进监狱
看这部电影是被他的开头吸引了，才认真看完的。
开头的那些墨画那里给人的感觉是很不错，究竟是什么不错就讲不出了。反正觉得很美就是了，不过看那样子也是没什么喜感的电影。接下来的寻宝线索也是吸引我的地方，因为很想参与到里面去看自己能不能从同同的角度去想问题并解出谜底，郁闷的是只给出了两个线索，而且我从头到尾都没猜中，到最后宝被寻到了也没恍然大悟的感觉，而是不知到底是怎么回事，然后又拉回去看还是一头雾水，只好放弃看第三次。
感觉上应该原本要表达的东西是很不错的，可是就是很多没交代清楚，电影不是说有好的题材就可以去拍电影的，还是需要把这个题材交代清楚的能力。就像我一样表达能力不好，所以写了这些东西什么都没说清楚，而且是我什么题材都没有
这部电影给我最大的感觉是真实。也许很多人会觉得这里面的很多情感是不是太过极端，比如季玲对孩子的想念，对对方的仇恨。但这些都只是剧情而已。我看重的是每一个人心里都想要得到的救赎。
生活在不经意之间其实早已经给我们围上了层层的枷锁。试想想，谁不曾经历过痛苦的人生低谷，谁不曾在黑夜中独自一人痛哭呢，谁不曾于茫茫人海中感到彷徨无措呢，谁不曾后悔过自己深深做错的一件事呢！
这部电影借助季玲丧子的故事，其实表达的是每一个人内心的愁苦、怨恨、对自己的不宽容，对自己对他人的指责。怀着这些沉重，我们的生命似乎难以再开出花来。
季玲其实是很多人的代表。我们都在寻找救赎。
是我们迟迟不肯放手，宽容自己，宽容他人。
无论谁对谁错，何必要抱着大包袱前行呢，过去的都已经过去，生者何必要活在死者的阴影之中呢，未来又何必总是呆在过去的晦暗之下呢。
我们最难克服的也许不是对他人的原谅，而是对自己的。后悔当初不该又如何，在一个后悔又一个后悔中，我们错失了现在
海报对我有十足的诱惑力。香格里拉。赖声川。一袭红袍裹着天地山水间一对男女的身体，蓝天白云碧水间的那抹红格外有视觉冲击力，以为是喇嘛的红袈裟，有佛度众生的意味。一个似紧锁眉头一个是耷拉脑袋，是安静唯美的画面，意境深远，暗涌着不安静的故事和心绪。如果不看导演名字，最初想起的是金基德。
片头设计很诗意，墨点流动伴随旋律轻柔，浸染、晕开、渗透，蔓延的痕迹有如心电图高低起伏，律动的生命，弯转的旅途，似探索，似追寻。点点滴滴，漾出一片浓浓淡淡的花来。
并不把她当成爱情片来看，如果主题是爱情，这样的爱情无望又没有归宿，基于不忠和背叛，丈夫是办公室恋情，妻子是旅途一夜情，不纯美，没有力量没有感染力。与女主角有这关联的两名男子，丈夫和Alex，一个已是有名无实貌合神离，一个是无始无终突兀出场又戛然而止，实在不中意。Alex的出现似乎只是为了将刺青上的“守护天使”与“救赎”直接提到台面上暴露出来，倒是希望这两个词不是从他嘴里吐露出来的，要是含蓄的小细节反映出这刺青的涵义，会觉得更是意味深长可堪咀嚼，细细揣摩
大家都说这是一烂片，情节莫名其妙，演员演技不行。可我还是哭的稀里哗啦。
今天的电影的确不是很好，语言单调，情节混乱。但是只要我想到如果我是一个母亲，我失去了儿子，每每看到生活中的东西都会回忆起在一起的每一个小细节，这很让人揪心。
哭一哭心情就好很多，也不在乎电影究竟是怎样……
有些电影看你过了就会忘掉，这部也不列外。
《这儿是香格里拉》香格里拉在哪里？
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