感觉关锦鹏太偏好成熟优雅端庄缄默的女人风韵了，却忘记了纵使悲苦的阮玲玉也不到25岁，历史资料的匠气编织淹没了阮玲玉的灵动。应该是娇媚，而不是做作刻意的满分还原的骚骨活木偶。张曼玉却还是惊险地完成了不适合她的角色。美在，诚意在，但目光不对。
更多的享受来源于以阮玲玉为情感线索，穿透了几层镜头内外的时空，几声“cut”带来的中断在这里没有间离掉情感沉浸，反而更激起人的情感与几层影像连通。
我喜爱这个拍法，喜欢精致的上世纪城市氛围，喜欢浓情耽溺的歌唱不节制地铺洒。
好新颖的拍摄方式，采访，原片，表演穿插，真真假假，竟一时分不清是阮玲玉，还是张曼玉，还是新时代女性的缩影。最近酷爱民国历史，民国爱情多十有九悲。
最爱费穆的一句，“女性站起来了，不一定男人就要倒下，世界这么大，可以一起站。”她演了新时代女性，她也代表了新时代女性，但她仍没能逃离旧时代女性的悲惨命运，终究成了男人争夺的牺牲品。
“人言汇成愁海，心酸难捱。”世人说她死于“人言可畏”，但是何言可畏呢，她对得起张达民，也对得起唐季珊，终究是他们负了她
「同样所谓思想上的调和、折衷、妥协等等，固然革命的青年们是绝对应该唾弃的，但在处世上仍然有很大的用处。调和、折衷、妥协的人都可以说是你所谓的聪明人，然而你要明白，调和、折衷、妥协并不就是半生不熟，前者完全是政策关系，或阳左此而阴就彼，或阴左此而阳就彼，运用得十分圆滑，便能两面讨好。
然而半生不熟是思想的本身问题，在个人方面会使自己彷徨无出路，在应付环境一方面恰恰是两面皆不讨好。后者可以胡适之为例子，前者可以阮玲玉为例子。胡适之在以前是新思想的领袖人物，为旧人所痛恨
阮玲玉：1991推荐，蝴蝶儿飞去，心亦不在
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