《南方娱乐周刊》曾有评价杜琪峰道：“他是香港为数不多认真拍电影的导演。他的创作几乎是一以贯之的， 大抵来说就是黑色、暴力、动静和宿命。”不同于吴宇森式极具艺术张力的舞台化暴力美学，杜琪峰似乎有对动作片有别样的解读，他主张的内敛、黑色哲学、简约线条感被观影人评之为是“杜氏美学“。
《枪火》这部电影的创作前后只用了19天，虽然电影制作的时间上并不占优势，但却创造了杜琪峰的巅峰之作。电影的核心剧情仍旧以“大哥小弟”的香港社团为主线，情节具有极强的饱和性、简练明快
A:“鬼哥，人在里面。”
B:“这谁啊？”
C:“ 我阿鬼”
B:“什么事啊？”
C:“阿来的场子你不要再碰了！”
B：“为什么？”
C：“不要再碰了。”
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A：“我老大。”
从来没想过杀人可以拍的这么带感。从进门，落座，搭话，到起身，割喉，出门，上车，行云流水，简洁却又酣畅淋漓。而饭店老板最后的一句“我老大”，更是神补刀。阿鬼出门上车走人，饭店老板锁门，点烟，“等死”，真的是把杀人两个字浓缩到了极致。
关于电影：
《枪火》全长大概在八十分左右，相比现在动辄两小时以上的电影，算是短到一定程度了。不过这八十分钟真的可以说是眨一次眼都会觉得浪费。 从片头曲诡异的节奏响起开始，故事中的矛盾点就像连珠炮一样，一个接一个的出现，节奏紧凑到了极致，而且紧凑的整体节奏并没有影响到故事情节铺展，真的只能说杜琪峰对故事的驾驭实在是到了一定高度。
可能是个人喜好的原因，杜琪峰的电影中总会出现很多的人物，可能别人看来两个人的戏份，到了杜导这就变成了四个人，而不得不说是
如果说《暗战》的剧本是一把出鞘的剑，那么《枪火》则是一把刀客欲拔未出的刀。宝刀归鞘，看不到人惊讶于刀狰狞的轮廓，看到的人感叹那未出世的锋利。
“每一场戏的文本都要写一份潜文本。”这是罗伯特•麦基经常说的一句话。而《枪火》则完美的诠释了这句话。整部电影，没有一处指明阿麦是五人中的告密者，但是却又无处不讲，精彩绝伦。老杜把江湖拉回了社会，江湖毕竟是江湖，既有兄弟情深，怎少的了尔虞我诈？
从情节进入到老鬼接到指示处理阿信的时候开始，游乃海伙同杜琪峰将这种潜文本的作用发挥到了一个极度平衡的状态。
表面上看，其他四人对处理阿麦的事情上意见不同，而影片最后结局是老鬼放走了阿信，骗过了外面的老大的监视者阿九。如果对部电影的剧情理解到这，那么这仍然是一部经典的电影，看的人会觉得影片枪战场面帅到爆，剧情看起来又轻松又好看，结局也令人满意，感叹五人兄弟情深。
这就是杜SIR加游乃海的厉害，看得懂的人觉得NB，看不懂的人也觉得NB。
如果你是这样理解的，那么可惜，你还没有见到老杜的精彩
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