西部牛仔孤独的一生，我不害怕死亡，我其实不是不害怕，只是我太过于谨慎，如果我今天可以死去，我一定不会挽留在明天，这个男人是坚强的，但是他太过于害怕，有人不怕死吗，没有，只不过有些人是装的，我希望他可以一直活下去，本片比较有意思的就是大卫林奇和他的老王八，他的每一次出场说话都会推使故事的发展，这是全片的精华，本片所有的画面都是比较简单，没有特别惊艳的镜头表述，但是老了，不就是平淡吗，平平淡淡。
我希望世界和平
今年暑期在洛迦诺电影节备受关注的影片《老幸运》看点有很多，这是演员约翰卡洛林奇的首部导演作品， 哈利戴恩斯坦通老先生的遗作，加上有大卫林奇的客串等等。可真正让我决定落笔的原因说起来奇怪，是其超越了电影内容，将形式意义与自由精神揉搓到一起并放在人物人生终点来审视的角度 。
影片的文本来自于真实人物的改编。斯坦通是参加过二战海军坦克登陆舰的老兵，重度烟瘾者，填字游戏爱好者，以及婚姻感情中的独行者。这些故事都被反射到了影片中lucky的角色上，剧本是好友（Logan Sparks， Drago Sumonja）依照对斯坦通的了解所临摹完成的，让这位生活中将自己排斥于任何机构之外，演了一辈子配角的性格演员，（临终前）主演了一回自己。
其实，《老幸运》的架构不单单是斯坦通生命时刻再现的场地，它在跳出了经典好莱坞电影对角色动机，因果关系，封闭式结局的套用的同时， 又划清了与艺术电影的界限。导演并没有在他的处女座中树立导演创造风格（Auteurism）， 而是将注意力放在“幸运”的感念上，使故事被交待的规规矩矩，同时又余味十足
以前写的，跟电影关系不大。
另外，最近听的歌，《My Way》，挺贴合这个主题的。
http://music.163.com/#/song?id=22174742
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站在地铁车厢的角落，耳机里播放着音乐，我无聊地看着周围的一切，目光从车厢地板移到扶手广告，接着又游走到顶板和灯罩。地铁门忽然开了，我看到一辆婴儿车，然后是推车的奶奶，紧跟着的是背包提袋的爷爷，走到了车厢中间。奶奶扶着把手，固定好婴儿车。虽然我称呼奶奶爷爷，但他们没那么老，顶多60几的样子。不知怎么的，我一直盯着这辆小车瞧，脑袋里空空如也。我盯着婴儿的小脚看了好久，突然一阵思绪掠过。我既认真又放松地看着那个小婴儿：不到一岁样子，裹着不厚但看起来很保暖的棉衣，头侧过一边，呼吸平稳地睡着觉。小脚缠着彩色条状的棉袜，看着十分小巧。我的目光移向旁边，车厢里的男男女女，接着移回到婴儿的小脚，又抬头看看奶奶，然后又回看婴儿。我忽然有了一种释然的感觉。
自从小学某个夏天的晚上我梦见死亡开始，即便到了现在
《老幸运》讲述了一位90岁的无神论老头，住在地图上也寻不见的沙漠小镇里。人们叫他老幸运，因为年轻时在战场躲过生死劫，如今他抽烟很凶但不可思议地长寿。老幸运保持着极端的独立，每日践行固定的轨迹：在家做几组瑜伽，出门喝一杯咖啡，玩填字游戏，再买两包烟，下午回家看电视猜题节目，晚间带着金句去酒吧，和老友唠嗑。
直到有一日，他突然无来由地跌倒，直面衰老的降临。
「老幸运」的主演是与大卫·林奇多次合作的资深演员哈利·戴恩·斯坦通（Harry Dean Stanton）。斯坦通是一位好莱坞老戏骨
It's all going to go away, you, you, you, you, me, the cigarettes, everything, into blackness, the void. You're left with un-guts.
What do you do with that?
What do you do with that?
You smile.
看过那本《相约星期二》，我觉得这两部作品都是讨论生命意义的终极答案。面对生命不能长久，所有都将消失于尘埃的本质，我们能做的最好的事情就是接受。
而生命的有意思之处，或者叫做“生命的意义”在哪里呢？就是快乐地接受。因为当你没有绕弯子地有种正面面对生命的态度，那将是最美好最快乐的事情。
不是吗？生命中从来没有来不及这一说。因为直到生命无可挽回地将要失去时，人还可以改变着自己。——《相约星期二》
孤老头对人生和生死的思考，遇到了隐约可见的真实挑战，最后终于想明白了：万事万物都将归于虚空，我们能做的，就是微笑面对和接受。
口琴吹奏的《红河谷》贯穿全片，旋律与通常听到的略有不同。不知是民歌流传过程中有多个版本，还是想表达老人从小学会的就是错版。
片中三首插曲，很符合主题，也非常好听。老男人的烟嗓，扎心又释然的歌词。
Johnny Cash- I see a darkness
Michael Hurley- I stole the right to live
Foster Timms- The man in the moonshine
《老幸运》孤独和寂寞是两码事
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