提到这部电影，许多人脑海中首先闪现的是张爱玲，其次才是上官云珠、桑弧、石挥、蒋天流等人。
我觉得这对于一部电影来说是很大的失败。
电影是视听的艺术，导演应该首先看中是用影音和画面讲述故事，表达情绪。其次才是影片的具体情节和故事梗概。让一个编剧抢了上风，一方面是张爱玲本身的影响力，一方面，也是大众的传统心理中，小说对于电影的胜利。
整部电影，更像一部连环画小说。人物没完没了的说话和表达。所有的情感高潮都是用嘴说出来的，所有的电影画面都用于铺垫故事。可以毫不留情的说，评价这部电影，你只要把故事梗概将给别人听就可以了，所谓的摄影、灯光、音乐、剪辑这些电影的视听元素，统统简陋得可以忽略不提，偶尔几个粉丝，会大发口水赞叹他们的偶像们的表演说，石挥表演的真是太好了，或者说，上官云珠终于突破了自己，演了个二奶。
都说张爱玲不可拍，但是她作为编剧就可另当别论。张爱玲在剧本中，一反小说里的细腻和反复，用非常电影化的语言表述故事，而不是反复拘泥于人物内心的波折和情绪的构造
《太太万岁》——编剧一栏上闪着熠熠光辉的名字“张爱玲”，是我观看的初衷，没想到我看到了一部“最佳古人”的社会荒诞伦理喜剧。
《太太万岁》顾名思义，讲的是关于太太的故事，放在现在应该叫做“最佳贤内助”“中国好儿媳”之类吧。影片成功塑造了一个坚强独立的女性形象——她时常用一些“小谎言”取悦帮助家人，上得了厅堂，下得了厨房；丈夫出轨，她也能为丈夫擦屁股，智斗小三儿，有勇有谋；在两个家庭之间起到润滑调和的作用，有心胸，有尊严，有做大女人的超级潜力；在张爱玲的笔下，她最终还是逃不过悲楚的人生，女性独立在最后一刻戛然而止…
但我们还是看到了人与人之间难舍的情份，以及那个年代的“小市民群像”——势利和市侩…张爱玲借角色之口也道出了作为“太太”这一角色在现实生活中经常碰到的波折，所谓“越是想好越是弄不好”，个中滋味，冷暖自知。
影片所用技法为后来者提供了诸多素材，尤其影片结局上官云珠那俏皮的一笑，我们才知道诸多后来者的鼻祖出自何方…
一些细小的重复，在于人物对话上，譬如最后在律师所的一场戏，说话的一方用了另一方自己讲过的话来回应TA，这是笑话、相声里常用的手法，轻轻巧巧地化解了两人的矛盾，也把喜剧的感觉找回来了。
又如胸针和无线电的反复出现，串起了太太和“姨太太”两个人身份地位的变化，这种重复对于观众情感的唤起是很有刺激性的。
我觉得含蕴最深刻的重复手法在于，暗示唐志远和太太会像陈父陈母一样，永远在婚姻中挣扎。
唐志远第一次拜访陈父时，陈父正愁于款子放不出去，不愿意把钱投资在他看不上的人身上，还当着唐的面让佣人对打电话来借钱的人说：“就说我不在。”当唐自己事业成功、当了总经理以后，他以同样的神气拒绝了打电话来借钱的人。“男人有了钱就找别的女人”是影片里出现不止一次的概念。陈思珍回娘家的时候，陈母告诉女儿，自己当年是去小公馆大闹，才破坏了陈父的婚外恋的，而后来思珍也确实学了母亲这一招，才破坏了小三的阴谋。（施咪咪和丈夫这一对跟《金瓶梅》里王六和韩道国这一对太像了！强烈怀疑张爱玲是受到了《金瓶梅》的启发
讲述了陈思珍与唐志远结婚后使出浑身解数做贤惠太太，却遭遇了丈夫出轨，她想方设法挽救家庭危机的故事。
陈思珍与唐志远结婚后，成为了一位能干的全职太太，常常用善意的谎言和最适当的态度处理家庭的人际关系。
佣人打碎了茶碗，又割破了手指，偏巧这一天是老太太的生日。藏起佣人打碎的瓷碗，为了不触老太太霉头，于是编出各种理由蒙混过关；家里的佣人对薪资和老太太过多的要求不满，为了稳住佣人，只好自己私下里补贴她工钱。
在老太太生日这天，发生了两件事：
第一件是陈思珍的弟弟陈思瑞从台湾回来
太太万岁：妻子们肩上的负担太重，并且付出被抹杀。良好的夫妻关系是，双方互相体谅。
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