创作上情节的真实无序(一切按照事件可能会发生的逻辑随机出现而不是围绕剧本要传达的某个意义)和角色真实外延(真正的毒虫也是unpredictable)相映成辉，完全的新浪潮风格，摄影和调度也有很多大胆/复古尝试，比如隔着火苗的长焦镜头表现烧人，大量的特写。
影片之外来说，毒虫就是极度自私和极简社会关系，而这恰好就是每个人的真实自我，或许这就是观众感动的原因，因为他们侧面看到了他们被社会扭曲的、从幼时就存有的关于自杀、偷窃、强暴/胁迫、欺骗的内心深处。
另外
最近被迫通看萨弗迪。
我很难将【天知道】和其他与毒品相关的电影去比较，更倾向对比那些关于爱情、日常与时代的作品。比起【爱在黎明破晓前】，我更喜欢【天知道】，可能是我偏爱原始性的情感，比起絮絮叨叨，忙忙叨叨更得我心。也想起【我想和你好好的】，但后者是文青作，和前者的时代作不太一样。
【天知道】带有非常当代的电影感，非职业演员和恣意的跟拍运动镜头、大特写、带前景的外景拍摄也都符合我对当代电影感的审美趣味。
萨弗迪作品着藏着宿命
《天知道》根据女主Arielle Holmes的真实经历改编，讲述吸毒成瘾的她流落纽约街头的故事。关于吸毒人群的电影有很多，本片在情节上并没有太大新意，但是它的呈现方式却极具张力，影像粗砺，配乐迷幻，写实的同时又自成风格。
Arielle Holmes饰演的Harley性格火爆，嗓音粗哑，一双失神的三白眼让人一看就怀疑是吸毒者。这样一个现实中见了会绕道走的角色，在片中却神奇地吸引观众进入她的世界，跟随她四处漂泊，喝酒、吸毒、乞讨、偷窃，还有跟反复无常的男友Ilya相爱相杀。影片没有交代任何背景
萨弗迪兄弟似乎摆脱了最初两部影片里的新浪潮影响：粗砺画面与晃动的摄影几乎消失，取而代之却是流畅的剪辑与声音技术，越来越有商业电影的味道。开头和结尾两场的耸动配乐最为明显，无对白的影像/画面具有先声夺人的力量，一种不安而可怖的气氛笼罩在这个边缘人故事的开端，而这种声音处理方式跟沙尔茨在《克利夏》的开篇有着相同的效果，不能不说是一种惊人的巧合。
这对兄弟导演依然钟情拍摄纽约边缘人题材，继之前的女贼和电影放映员，这部奠定影坛地位的作者电影将目光聚焦在瘾君子身上。要用“触目惊心”来形容拍摄对象才足以概括我的直观感受。尽管此前看过不少因吸毒而自甘堕落的题材，但这部现实主义色彩浓烈的作品更让人沮丧和慨叹。影片的阴暗基调跟阿伦诺夫斯基的《迷上瘾》不相伯仲，而跟《迷上瘾》里依靠眼花缭乱的（剪辑、摄影与配乐）技巧营造悲怆的手法不同，这部完全是依赖演员不加修饰的演绎。换个准确的说法，纯属角色自然流露的性格与气质所致。
女主角Arielle Holmes有过吸毒史，她后来写的《纽约疯狂爱情》讲的就是亲身经历
Holmes' first experience with crack cocaine was when she smoked with her mother at the age of 12. She dropped out of school in the 10th grade. After leaving school, she moved to New York City to live with her boyfriend Ilya Leontyev. The two fell into heavy drug and alcohol abuse, with Holmes first trying heroin at the age of 17. She was largely homeless for the next three years. Leontyev died of an overdose in Central Park in April 2015.
天知道：drug story
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