本片看似像是简单的情节剧，甚至有一种生活日常中的单反视频质感，但是本片在简洁但不简单的创作思路上导演处理的空间相对较大，即调动一切元素进行加工二度创作。这种在以文学文本为基础上不太注重影像画面形式感的思维下甚至有些戏剧导演处理的方式，即注重演员的调度和支点的设置，再配合着最基础也是最精准的镜头语言进。下面详细说说四个最突出如同舞台调度支点的设置：汽车来回的路程、玻璃窗户、可以开关的门和扶手电梯。导演通过这些支点加强对剧情人物的呈现。
1.计程车来回路线的设置
故事本身与普通的观众，我，很疏离。但是构筑故事的细节却将我与电影一次又一次的拉进。
好闺蜜爱上我绿过的前任/出轨年下同学与色诱教授/将路人认成我的密友
最喜欢后两个故事
色诱教授，对方却给了一番心灵感化，让我反而意识到自己的欲望和空洞。但因为自己将邮件错误发给学校，导致善良又深刻的教授失去工作，自己也失去家庭。离婚后偶遇出轨对象，他仍然那么盲目自大，离开时却给了他一个深情的吻。
和陌生人互相认错，将错就错角色扮演，互诉半百人生的无奈以及年轻时的美好
一个不容易被记住的名字，一个容易被过度设计的篇幅，三段式短片连接的电影经常由于导演目的性太强地去传递一种他认定的概念导致失败。这种“注定”任何演员都拯救不了。3.6/5，看完后，打出的心理分数竟然比不少此类结构的影片高上不少。
第一个故事印象最深刻的是女主角，她大概就是我心目中挪威森林里直子和绿子的最佳代言人，虽然对于挪威森林的渡边来说，直子和绿子是截然不同的对立面，在我一个中国读者的心里面他们都是过度解读内心感受的纠结的日本青年女子，初看不漂亮，但是古灵精怪有磁力
三个奏鸣曲式乐章：前两个故事如同改良的肥皂剧，除了摄影和表演之外均无可爱之处，或许这也是本片观众评价极高的原因之一；后两个故事开头的一大段镜头节奏极坏，如初学者所作一般，影响了我们的欣赏能力。
只要我们想一想《欢乐时光》里那么美的温泉旅馆片段，我们就能领会第三个（最好、最有潜力的一个）故事令人痛心的失败之处。（另外，设定中的病毒也像某种尴尬地硬塞到墙上只为了后来勉强发出半颗子弹的枪。）与厄斯塔什的绝望美学相比
偶然与想象：Once again 台词
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