很精巧的色彩的运用，以第二章故事举例，导演能有意在此大幅度运用降低情欲的灰、黄、褐等较为暗淡的颜色，调配低饱和的光线，让这个本来香艳的故事传达至观众之时兴味大减。纵然如此但在中间的“读小说”联想之时，画面给到“老师“高亮度”（相较其他颜色）的白衬衫，以及窗外更亮的白昼。高亮度的白色还是稍稍维持了这个故事的部分“色情”，后续剧情发展，情欲牵系于教师的白色衬衫，似有似无。很微妙的一种处理手段。
有意思的是在读小说之前女主角脱下外套
最近一直再反复看滨口导演的作品，对他于2008年的【激情】感触很多。一部充满着对话和语言探索的电影，让我深深的入迷。 然后是这部作品，发现之前的3个演员继续在这个作品中出现。
为了记住片中出现的人名，我先罗列一下3个故事中的人物（日文名）。
1. 模特芽衣子和她的好友兼化妆师亚美，前男友或现男友和明。
2. 教授濑川，男生佐佐木和他的大龄女友奈绪。
3. 到仙台参加同学会的夏子和住在仙台的綾。
濑川、夏子和亚矢这3个角色，我隐约觉得和之前的【激情】中的故事有延续性
《魔法（比魔法更不真切）》《开着的门》《再来一次》三集，每集围绕一个女性角色展开，又分为三幕。三个短片讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事。
《魔法（比魔法更不真切）》看到这个短篇的时候，我很难不把自己带入到短片的女性角色中去，原因是可能收到了关于初恋结婚的事情。当然，我很想像短发女主在咖啡厅里幻想的那样搅乱一切，但是理性告诉这我，即使这样做了，消逝的感情依旧不会复生，此刻我留在记忆里的，依旧只是离开后的忏悔和懊恼，这并不是爱
（ 原载公众号“虹膜，7月22日）
日本电影研究者莲实重彦曾盛赞《夜以继日》：“伴随着滨口龙介导演的新作品，日本电影孤独但却实实在在地踏入了第三黄金时代。”如果这个评价听起来有些耸人听闻，那么，今年滨口龙介的两部新作——获得柏林电影节评审团大奖的《偶然与想象》与戛纳电影节最佳编剧的《驾驶我的车》，也许将再一次印证莲实重彦所言非虚。
相较于之前获得国际声誉的亚洲导演们，滨口龙介的作品无论在题材选择或美学风格上，似乎都显得有些太“轻”了。或者用一个不太严谨的说法
电影呈现了三个非常精巧的故事，每一个都看似具有开放性，但由于“偶然”的事件与对爱的“想象”进行了过于密集的链接，所以，我认为它呈现的图景更关乎个人的封闭世界。
第一个故事：魔法值100% 病毒值0%，人类由童年转化至成年的初始阶段，“爱”与潜意识层面的“坦诚”（前女友）、社会化的“般配”（千）相互拉扯，魔法的口袋就在这种拉扯中被扯破，并且逐渐耗散。
第二个故事: 魔法值50%，病毒值50%。这个故事看得我很有共鸣，因为它非常简洁地呈现了创作者的不同阶段和状态
太文学了，感觉不是在看一部电影，而是在阅读一本书。很难描述这种感觉，这也是我第一次有“阅读”般的观影体验。
本来以为第二个故事已经封神了，教授的意志力与平和温柔的秉性令人感动，以至于“刺客”在任务中得到了救赎。情欲戏的张力处理的太好了，仅靠文学性的画面和台词就能引起观众的反应。邮件巧合看起来把故事引向了悲苦性的色彩：女主变成了粗糙平凡的普通人，但最后的一吻又让这个人物的形象坚固起来。
第三个故事在我心里引起了更大的波澜，戏剧性的巧合背靠抹杀掉信息时代的背景
偶然与想象：寻觅生活背后的秘密与谎言
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