我感兴趣的是那个女人的命运，记得在读库看过一篇纪念孟小冬诞辰百年的文章，我对京剧不甚了解，可这执拗的“冬皇”竟让我心生敬畏，梅孟之间的情思远不像故事里那么短暂而决绝。听说这个执拗的女人直到老房间里只有两个男人的照片，一个是恩师余叔岩，一个是旧爱梅兰芳。“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。同心而离居，忧伤而终老。就让前半生的繁华旖旎如同雨露滋养她后半生的枯白冷寂，往事，也不过就这样白发苍苍去了。”《梅兰芳》电影一出，众人纷纷关注黎明的扮相和姿态与梅郎的相去甚远却也有些神韵，而我只想着章子怡的孟小冬如何执拗。只可惜游龙戏凤最终也不过一场空欢，故事里仿佛更为戏剧化，芝芳说梅郎是座儿的，他不属于我们。可当年的纠结岂是只言片语就能道尽，其中之苦只有冷暖自知。
这故事仿佛不是在说梅兰芳，反倒是围绕在他身边的那些人，邱如白、十三燕，这些孤单而又疯狂的人儿又何尝不是在跟自个儿死磕，只是命运最终只成就了一个梅兰芳。故事只是故事。
附：缱绻戏梦间
——纪念孟小冬诞辰100周年
/顾文瑾
序
300年前
她一直爱慕他，期盼见到他。
终于让她等到了机会，面容也跟着藏不住的喜悦：
来来来，让我为你插一朵海棠花。
很自然的，他也被最青春的香气吸了过去。
所以，他站在了她门外，直白的说，如果刚刚登台前就还你伞了，那现在就没有机会来找你了。
木衲的男人一主动，爱他的女人就满足的笑了。
但当我看和他们有千丝万缕的道具，又是这一借一还的江南油纸伞时，心中不免惋息。
连我自已都无法想象自已在那么安静的电影院，心中的涟漪竞是荡得这般的百转千回。
她开心的打开门让他进去她的世界。
我却更悲哀的肯定了爱情的结局。
因为阿娇的关系，没能看到聪明刚烈的福芝芳，是怎样吃定懦弱的梅兰芳而定的终生。
但是陈红版的糟糠形象演得也还可以。
她幽幽的看着他，一语双关的拭探：那福姐姐管住了吗？（她小心的省略了一个“你”字）
却不料，他不假思索的就回答：那还能没管住。
她睫毛一垂，刚好身后一缕尘埃落地。
这一试探，被他的单纯伤了心。
梅兰芳的儿子一直在画外强调：我父亲和孟小冬什么都没有，他们之间是那种最干净的爱慕。
所以
《梅兰芳》戏不好，然而这戏不好要是怪陈凯歌或者严歌苓，都有点冤。艺术创作一旦遇到了限制，被处处掣肘，要在限制中复活那曾经伟大光鲜的生命，似乎是不可能的。言下之意，貌似我在怪罪梅家后人，但话说到这一层，陈凯歌承受这罪责，又变得不冤枉。为什么你要找梅葆玖？为什么要他来充当你的艺术顾问？不管这是一个姿态，还是实质上想去寻求的保障，都会令创作束手束脚不再自由。毛姆在《月亮和六便士》中便描写过这样一个事例，那天性乖戾的画家在世俗眼光中是一生浪荡无情叫人难以理解，而他死后成名，他的儿子为有别于坊间流传的他爹的各种故事版本，自己出了一本爹爹的自传，在那本自传里，他父亲仿似一个圣人，对家庭、对责任、对艺术的追求都完成得无可挑剔。但这个人真的是他父亲吗？世人对这本自传又真的感兴趣吗？并不。
这次的问题是同样的。梅兰芳并不属于梅家，不属于梅葆玖也不属于福芝芳（电影中亦有同样明确的台词），戏里对白说：他是属于座儿的。其实，梅兰芳是属于艺术的，也就是属于普罗大众的。陈凯歌理应保持自己独立的艺术判断不受干扰
梅兰芳：《早泄的陈凯歌》
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