大致构架和夏洛特烦恼基本一致,不过人设上没有夏洛特那么极端,相反人设上比较与现实接轨,不过刻画不是太明显
凯奇与另一女人有暖昧,佩吉不满足现在的生活,家庭中多多少少都会有点摩擦,不过凯奇始终是在为家里工作的,不过因为是做广告的,在家时间少,反而和其他女人更接近了。
而夏洛特则不一样,男主角直接被设计为一个毕业后从来没上过班的废物,只知道躺在家里等吃的、等钱花,这样的人做梦就真的是白日梦了,想什么都不做就变得富贵,这样的思想设计太过不够现实,也不能让人接纳,只是为了让观者能深刻的明白他是个废物,即使回到过去,他能做的一切都不是自我发现,而是抄袭别人的东西。
佩吉的结局上稍微有些不太好,她发现自己即使如何的去推开凯奇,但是对方却一直用爱在靠拢她,无法逃出他的爱意,最后再次与之相爱,因为凯奇也是一直在以她喜欢的样子在做自己,一切都是为了她,甚至为了养活她,而舍弃自己喜爱的音乐,在那个年代,他拥有汽车,已经开始工作,这些都是一般学生没有的,为了她,凯奇做的努力非常大。但是回到现实后
1、《佩姬苏要出嫁》跟以《回到未来》为代表的好莱坞青少年穿越剧最大的不同,是将女性作为主角,80年代女性运动、性解放思潮对女性的深刻影响被穿越到60年代的女主角表现的淋漓尽致。对时代价值观差异的展现,也成为这部电影的出彩之处。
2、但是不得不说,虽然披着性解放的外衣,这仍然是一部传达好莱坞典型价值观——回归家庭的作品,即使拥有改变世界的能力,穿越回去的佩姬苏仍然囿于爱情和家庭,做了与年轻时一样的选择。所以这一部电影与其说是穿越时空,不如说是对逝去青春的镜像回忆
人家说《夏洛特烦恼》完全是模仿这个片子,我却不太赞成。虽然都是主题都是时光倒流的故事,但是每一个都不太一样。
《夏洛特烦恼》虽然结尾夸张,但是符合整个片子土土的气质。老外的这个片子,看起来没有什么激情,现实生活和过去生活的反差还不够大,所以总觉得假惺惺的。我觉得时光倒流的片子我比较喜欢的是《重返二十岁》。
其实真的想一起,如果我们返回到自己的中学时代,我们会怎么样选择。这个时空的穿梭还是挺有趣的。我喜欢《佩》片子里那个理科生的一句话:
P:Do you think time travel is possible?
…
A: Well, then we have Richard’s burrito.
P: What is that?
A: That’s my own theory, based on a Mexican food called the burrito.
…
A: You see, I think that time is like a burrito. In the sense that one part of itself will fold over and it will just touch the other part.
P: What’s inside?
我不知道说这部片是弗朗西斯有失水准的作品的人是怎么想的。这部片很有深意,反应了当时美国人的感情生活的诸多问题。人物刻画的也十分细腻,尼古拉斯凯奇演的那个痴情男孩着实让我想起了高中的往事,当他从未来佩吉嘴里得知自己会成为爸爸的那种喜悦,以前我们高中时不是这样向往着和自己初恋这样么?还有有人误会了一个设定,女主和男主并没有离婚,是女主怀疑男主有外遇,所以分居了,注意,只是怀疑。而且美国人的感情处置方式和果然不一样的,很多电影里头上绿油油的还能相逢一炮泯恩仇。是部佳作,不过不是搞笑片,不要因为是喜剧就奢望笑点,相反剧情有点伤感。PS:小凯奇和凯瑞在里面嫩爆了,颜值超高
两部电影都采用了“聚会式”场景作为开篇,这点儿《夏》确实有借鉴,毕竟要在这里介绍穿越后的人物与彼此关系。但穿越后,两个片子在叙事动力、故事走向、人物塑造方面都有着千差万别。完全不是一个路子。可以说,穿越后,夏洛特完胜。
【故事】
《佩》故事逻辑:婚姻危机,回到过去,没能改写命运,穿越回来。
与其说穿越,不如是大梦一场。一旦梦醒了,梦里的一切荒诞也自然可以免去解释。而且《佩》没有完整的故事线,把跳跃性的细节拼在一起,叙事也略拖沓,全片温吞吞的。穿越前太闹,穿越后没有亮点。
《佩》的女主因为不愿和男主有纠结,所以时刻想离开查理,甚至故意和他分手;想念自己的孩子,所以要急切地回到未来,寄希望于外公的“邪教”教会等。所以它的叙事动力是“避开查理”+“回到未来”。但这也造成影片的矛盾。因为回到未来见孩子就意味着承认曾经和查理结婚,承认命运与查理的交际,那穿越的意义何在,在过去避开查理的意义何在呢?
而佩吉对查理并没有强烈的拒绝,查理的“表忠心”的戏份也太少
佩姬苏要出嫁:凯瑟琳·特纳领衔,$《佩吉苏要出嫁》和《夏洛特烦恼》拉片对比
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