是枝裕和的新片《掮客》，完全还是以他自己的风格来叙述，完全有别于国内打拐影片那种撕心裂肺的表现手法。
那种细腻、温馨的画面完全可以让观众有一种这是部家庭伦理片的感觉。
这一点我是有些异议的，再怎么说这也是表现拐买儿童的犯罪的故事，虽说人性很复杂，坏人也不是简单的坏，也有中间地带，也有善良的一面，也有美好的感情，但过于强调美好的方面，怎么说也是太片面了，陷于另一种形式主义的窠臼。
当然是枝裕和对这类影片的结构打造，叙述手法，表现形式还是很有心得，游刃有余。
是枝裕和，作为一个日本导演，导一部韩国影片，背景、题材都有着强烈的韩式风格，可是其中仍然灌注着的是枝裕和的内核——平淡的温暖。
孤儿、妓女、杀人犯、警察、以及掮客，或者是我们通常说的人贩，多种命运交织在一起，我们以为的恶并非恶，我们以为的善也不完全是善，所有性中，人性最为复杂多变。
“最想把孩子卖出去的是我”，“我们变得更像中间商了呢”，两个女警一直跟随在这趟旅程中，她们的角色就像是一个旁观者，带着某种目的，去窥探他人的人生，然后自我内省。
最喜欢的就是摩天轮那段了吧
是枝裕和书写的困境
在我的观影经验中，我无保留地认同于是枝裕和，这并不是因为我们持有的具体的政治立场有多么契和，而是因为我们共同抱有的对底层人群的态度：在是枝裕和的电影中，他一直坚持着对底层人、对在现代评价标准下的弱势者与失败者的关注，并且在此基础上给予弱势者以道德与人性的高度。在这一层面上来说，我认同于他。他的电影总是在书写着底层人（通常是犯了某种罪的底层人）所面临的“法治社会”的指控以及“正规（或曰主流）社会”的排斥
在路上，风景就是心情……
这个故事并不难懂，甚至还有点枯燥，倒是人物间的触碰别有深意。当然，法律和个性，放大的永远是后者，这也是现实群众迫切渴求的艺术表达，谁又不想被温暖一把呢？
有时我会简单的假设，去掉警察的追捕、女主的杀人，单就围绕孩子的幸福加上那一点自私的利欲，会不会和谐很多？至少他们五个生活在一起的画面，还是很有可能的，又或者导演只是更为细腻的增加痛楚罢了。
仔细想来，秀珍的身份，对社会的反思有加强作用，对于那些没有能力照顾却又以违法的行为交易孩子的父母
《掮客》质量保证！拐卖孩子遇到妓女母性大发，炒房炒成房东
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