谎言亦可以是美物
下一个镜头,已经是利休切腹的九年之前,画面开始却是信长的葬礼,由秀吉亲捧灵位。略知日本战国历史,便知道著名的本能寺之变。一代英主,原本可以结束战国,统一日本的织田信长,为自己信任的部下明智光秀所出卖,堕马折剑,第六天魔王身陨本能寺。离奇的是,信长身死之后,却无人能找到他的尸体,成为历史之迷。
对于本能寺之变,日本历史学家众说纷纭,尤其是对于信长所倚重的部下明智光秀的突然叛变,更有着各种不同的解释。但这是历史的问题,而在这本电影之中,自然也有电影的语言和表达。影片出现的镜头是秀吉捧灵位,在中国的文化之中,人死之后负责捧灵位的应该是子嗣,代表着继承人的地位。日本受到中国文化影响之深,这等寓意,自然不言自明。
秀吉继承信长的伟业,继而统一日本,这是日本历史的事实。因此在日本史学界,有所谓“织田种稻,丰臣制饼”的说法,意思是织田信长为丰臣秀吉夺得天下打下了基础。而这句话后面还有一句,却是“德川吃饼”,指德川家康最终窃取了丰臣秀吉的成果,最终夺得天下。
这一节开头第一句话
故事是围绕茶圣千利休的情感、茶道、牵扯到政治开讲的。他对旧恋的失去与不忘,对茶道的精益求精,对美的静寂追求,让观者我看得越发沉静,也越发欢喜。
随着年龄增长,阅历丰富,越发彻悟,内心的静寂才是最滋养自己的,当下轰炸式的信息与交往令我迷失,不知所措。
也许残缺、留白让内心产生了对美的向往,让美有了张力。静寂,才会细水长流吧。感恩,内心深处越发明朗的静默与坚守,让我看到了更通透的自己。
1591年4月某日,风雨飘摇、阴云翻涌的清晨,70岁的茶人千利休坐在自家房子的廊檐下,看雨水如瀑布般朝院落中倾泻。屋外的三千兵马,已经奉丰臣秀吉之命在雨中围守多时。千利休的老妻端来一盏油灯,和丈夫一起静坐,等待那一时刻来临。两人有一搭没一搭地说着闲话,平常得与以往并无二致。使者冒雨而入,带来了秀吉的旨意:“如果将怀中的小壶交出,便可赦免死罪。”千利休为其点茶,说了一句话:“这世上,只有美的事物能让我低头。”此后便从容切腹自戕。
坐拥天下、呼风唤雨的一代枭雄丰臣秀吉,最后还是输了,输给了一个手无寸铁、两袖清风的茶人,曾经英雄相惜的情谊佳话,最终以血腥和决绝划上句号。千利休至死也没有交出那个墨绿色的、小巧的茶壶,那本是用泥胚随意烧成之物,与秀吉黄金茶室中的种种昂贵赏玩相比,不值一文。这个壶,在利休眼中,因着一段年轻时海誓山盟的情缘,成为至善至美的象征;在秀吉眼中,却意味着耗尽天下之财也买不到的高贵尊严。
千利休是幸运的,他一生中连得两名雄主赏识,如果说织田信长发掘了他
#五色电影#20211222第27期云观影《寻访千利休》(总第46期)这部影片在很久之前被特爱茶的一位朋友推荐过,选片也是考虑到12月的主题,想着茶道嘛是很好的修身养性自我体察的方式。但看完却越琢磨越不对味儿,更大程度上是一部爱情、茶艺不分伯仲的半虚构传记电影。在其间可体味茶道的结果,感叹千利休极简的美,却很难溯源茶道的过程,要想对茶道切身体味不如去看另一部日本电影《日日是好日》。
或许是电影呈现和故事结构的问题,观影过程中可以看到茶道的美,但美的又有些距离和寥落,会让观者敬而远之
《寻访千利休》至少还有这片刻的欢愉
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