现在挺喜欢看90年左右的老电影。周日的晚上翻出来一个《爱在他乡的季节》,主演居然是梁家辉和张曼玉。结果,这么一个文艺浪漫的名字下是一个相当阴冷的故事。
电影大概
故事的背景在80年代末90年代初,一对普通的广东夫妇也在出国潮的大背景下追赶自己的美国梦。两个人周而复始的递交材料申请签证、被拒签再申请。从美国驻广州领事馆到上海领事馆,几乎每隔三个月都要递签一次。最后一次,在生完小孩之后,终于拿到了美国留学签证。张曼玉在签证官前所说的“我们这代人被耽误的太多了。”透露着那一代人的苦难。
张曼玉一个人去了美国,留下梁家辉在国内带孩子。妻子时常写信回来,梁家辉告诉她,千万不要回来。再后来,梁家辉收到了离婚申请信。日后,当梁家辉为了寻找妻子偷渡到美国时,家里父母也是在远洋电话里说千万不要回来。
初到纽约的梁家辉一句英文也不懂,他流浪在城市,被昔日的同学收留。当听到梁家辉没有绿卡是偷渡来的,为了不影响自己已经提交的申请,把梁家辉赶了出去。流浪途中,梁家辉遇到了一个只有15岁的华裔女孩。在华裔女孩的帮助下
罗卓瑶是个个性很强的导演,这个电影的风格和以前的《诱僧》《潘金莲前世今生》有着很大的区别。
影片抛弃了以往的写意手法,每个细节都是那么赤裸裸的现实。这样的电影,我想只有香港最优秀的男演员和女演员演(没有之一)才合适,无疑导演是聪明的,选择梁家辉和张曼玉。
影片从开头到结尾都是冷冷的,让你的心头总是在希望中绝望,影片是梁家辉一个人的独角戏,配乐虽然恰当,但是非常多余。梁家辉和妓女、同乡的对话,其实每个字都可以代表中一个在外漂泊人的心理状态。如同现今每个人为了生活或是生存,从一个地方奔波到另一个地方,过去的不是不愿意提起,只是不敢提起,虽然前方的路谁都不清晰,但是仔细一回头,发现回去的路也没有了,我们只能在目前的状态中挣扎。所谓的爱,只是麻醉自己的一剂药引而已。
很多人对结尾的处理很不满意,我觉得这是导演的良苦用心,那抹唯一暖色的鲜血,也是影片中唯一的暖色调,是为了对逝去爱情的祭奠。
他乡没有爱,有的是心头永远的那一片孤寂。
我还是觉得戏剧的夸张。 前面申请的艰难,到美国这么遭罪的。。。
弱势群体,连走路都会因为风而摔倒
找了很久终于找到了资源!一个没有字幕的版本...
作为一个在北美留学6年多的留学生,在对留学和移民早已习以为常的当下(我老家小区一栋10层的楼就有5家的孩子在世界各地留学的),对李红和南生在获得签证之后的欣喜若狂虽然不甚理解,但当看到他们努力讲着英语面对各种culture shock不知所措的时候,和角色们遭受的歧视链的时候,心里还是有一些共鸣的。
六个印象最深刻的地方:
1)在上海美国领事馆,长长的队伍中李红前面的中年女性絮絮叨叨地祈祷着,从上帝到释迦摩尼都来了一遍
又是中国人向往美国非法移民,种种生活艰辛。
大陆文革期间成为夫妻的张曼玉红和梁家辉南生,由于文革期间经历太多缺失,于是向往自由的美国,红申请签证困难重重来到美国,但在美国生活艰难,没钱没身份在黑人区-杂乱吸毒强奸偷窃地下室睡觉,危险无处不在,丈夫南生因思念偷渡来美,经历重重困难,遇上文希连,一个典型美国长大缺乏爱的叛逆女,本质还是善良帮助南生寻找老婆。在寻找过程中找到一对台湾夫妇得知红不容易,又找到衣服店的老头,红为了生存找离婚假证书与老头重婚
90年代的老片,因为梁家辉,今天特意找来看,有豆瓣的评分在前,结果却比想象中好太多。很多人诟病的过于黑暗、结尾过于惨烈,在我看来非常正常。早期非法移民的艰辛,现在也许难以想象。张曼玉的精神分裂,前面通过其他人的转述,已经有很多交代。巨大的生活压力,恶劣的生存环境,异国他乡的危险遭遇,让她整个人渐渐如惊弓之鸟,求生的本能,令她最终为了活下来而以诓骗为生。整个剧情层层递进,不拖沓,不冒进,台语民歌成为唯一渲染情绪、标识节奏的背景音乐,跟影片的黑色基调非常契合
“爱在别乡的季节”演技炸裂!If You Can Make It Here, You Can Make It Anywhere
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