原以为会是主角的梁朝伟其实只是个引子，用来提示观众：精神病人敏感而危险，且无法用正常方式与其沟通。
阿松作为一个救助失败的例子，触目惊心而令人遗憾，这是一种弱势群体的弱势循环或自我消亡。
阿全本是一个救助成功的例子，却无可奈何地在与前妻家庭争执后急转直下。似乎说明了，精神病人的好转是一种自生自灭而非被接纳、融入，而精神病人的复发则被认为情理之中，是一种毫不犹豫地群起而攻之，是一种害群之马式的敌我矛盾，而非有难同胞的关怀与告慰问题。人们对于精神病人的刻板印象或言之认知
助人自助，利他主义…理想像春天的风…落不进现实的土壤…
看到最后感动、悲哀又震撼，电影的力量、故事的动人之处，在于针砭时弊又发人深省。现在的商业片也很喜欢拍边缘题材，癌症、孤独症、留守儿童，但他们最后的落点，无外乎歌颂生命、珍惜时光、守望互助的道理。
多么柔弱的呼喊啊。
say the rights很重要，do the rights更重要。社工作为舶来品，在大政府背景下如何落地？怎么样健全体系？怎么样留住人才？
精神病患者作为特殊且有风险性的人群
《癫佬正传》拍摄于1986年 反应了那个时代社会对于“癫佬”这个边缘人物的冷漠。
电影里最后唯一的义工徐先生也被阿狗所误杀 更加的反应了癫佬没有希望的明天
《癫佬正传》可怜可怕可悲的社会人
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