“一个场景只拍一个镜头”，是日本电影大师沟口健二所秉承的美学原则，日后也被多为导演争相效仿。沟口的独树一帜，在于他全景长镜头美学极富现实的表现力，以及所体现出的一种雄浑和透视的空间感，这种表现力和空间感在他代表作《雨月物语》中“亡妻归魂”的经典长镜头段落中表现的淋漓尽致。
“亡妻归魂”的巧妙在于一个镜头中产生了空间变化，源十郎在漆黑的屋中转了一圈，他的妻子已经在正堂烧火做饭了，两人拥抱一起，顿时喜极而泣。这段情节在单一镜头内完成，等于人物在行动中毫无痕迹的进入另一个时空，其中的连贯性需要导演高超的调度功力和转换技巧。此外这个镜头在时间上的把握也需要恰如其分，不到20秒的时间里，源十郎原来所站的地方已经生起了火堆。
沟口健二用摇镜头和后拉镜头完成了这个匪夷所思的操作，厅堂里的木柴则是需要提前点燃，时间差利用的则是非常巧妙，如果一切安排就绪，十几秒之内能完成很多的操作，所以在镜头摇回的一刻我们看到了跪在火堆前的女人。这个长镜头只有一分钟，其中包含的技巧却足够复杂
果然，果然我不可能在黑泽，小林，小津之后再加一个沟口了。就这个电影而言，不能说失望，但没有失望是不够的，就像小津就是惊喜，或者说默默的巨响。不想再看其它的沟口了，就算错过也错过吧。
日本幽玄之美吗，就电影而言，还是水雾之舟那幕最有味道，京极子和武士的部分都有刻意反讽的味道：精致的花园内是败草荒坟，温泉腻滑的是脓血枯骨；破腹的不过是仓皇土狗，高头大马上的人赏金可以用来被流匪轮奸后堕落为妓的妻子的欢娱。不停移动的镜头的确像剃刀一样地把尊严刮光，偶尔亮起的灯光犹如田中绢代那样，人间总有最后的温柔。
可这要作为王道是不够的，远远不够，也许可以多看其它的电影，可惜，不想了。
想想我第一次看黑泽就是《七武士》（3vcd），第一次看小林就是《切腹》，第一次看小津就是《秋日和》（投影），我想，纵然再有其它的人，我的名单上不会有第三个吧。
其中，《切腹》是我最喜欢的电影，小津才是真正的日本幽玄啊，而黑泽是王。
呵呵，武断地关上门吧，我只像门最深的地方走去。
雨月物语：没有你一切都没有价值
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