看《巴黎，我爱你》时，便觉得这种拼盘电影其实是很有味道的
看这部时，便更这样觉得了。
1、雷蒙•德帕顿 Raymond Depardon <<夏日影院>> ★★☆
开头有两幅定格的影院画面，然后一个色调的描绘了影院里人们观看一幕电影的场景。
片子太过平淡，且是开头，太容易让人忘记。
2、北野武 《美好的假日》 ★★★★
一个老男人和一条狗（不是他的）在一家小影院（还能叫影院？）看北野武的《坏孩子的天空》。
片子幽默，温馨，也很有创意。
3、西奥•安哲罗普洛斯 Theo Angelopoulos <<三分钟>>
★★★
其实不是很懂这个。三分钟，女人一个人独白（感觉像戏中戏）。不过深刻地感觉这个女人演技真好。
4、安德烈•康查洛夫斯基 Andrei Konchalovsky <<黑暗之中>> ★★★
沉醉于电影的老妇人，在电影院里旁若无人ML的年轻情侣。
不知道为什么会取这个名字，也不太明白短片的意思。
5、 南尼•莫莱蒂 Nanni Moretti <<电影迷日记>> ★★★☆
张艺谋是我国第五代导演的代表人物之一。他的作品风格多样，各具特色。并且执导了多部影响较大的影片，是中国电影发展史上不可或缺的一位导演。
张艺谋作品多以底层人民生活为素材，农村题材应用广泛。在庆祝戛纳电影节六十周年时，张艺谋用三分钟的短片向观众讲述了一个关于看电影的故事。一如往常，他所选择的背景依旧发生在农村。在简短的三分钟里，他向我们展示了小孩子从电影放映钱的期待与兴奋到等候电影期间又无聊又焦急再到电影开始放映时已经睡着了的完整故事
香港的法国电影节开幕电影是《To Each His Own Cinema》（Chacun son cinema），香港把戏名译作“给康城的情书”，并非直译，却译得不错，因为电影是像去年的《我爱巴黎》（Paris, je t’aime）的玩法，找各国名导演用同一个题目每人拍一段短片。上次找了20个（组）导演，每人拍五分钟自己心目中的巴黎，作为2006年康城影展的开幕片。今天是康城影展60大寿，找了32位名导拍了31段三分钟的短片，主题是他们心目中的电影院印象（their state of mind at the moment as inspired by the motion picture theater）。除了老而弥坚的Manoel de Oliveira用了默片手法拍了个教宗遇上赫鲁晓夫的故事，大部分导演都直接拍了在电影院或其他放电影的地方看电影的场景，情况就有点像各人拍一个自己版本的《星光伴我心》（Cinema Paradiso）。98岁的 de Oliveira（仍在执导电影，去年拍了一个布纽尔《青楼红杏》40年后的后续）是从默片走过来的人，用默片来跟教条主义开玩笑，他最有资格。
有点讽刺的是，这部集体创作每每回忆着胶卷（菲林）光影的美好年代
To each my cinema
BeneGrazie 发布于： 2013-02-06 00:17
戛纳组委会计划将在5月20日放映《Chacun son cinema》，该片包括了35位著名导演为了庆祝戛纳电影节60周年而拍摄的3分钟短片。
大师果然是大师 绝非我等凡人能轻易参透懂的 32部短片下来 看的我百无聊赖
不是电影差 是自己悟性低
看来路漫漫其修远兮 吾将上下而求索才是王道
不过其中有少数触动了一下自己硬梆梆不太灵光的心弦
比如第七部的 让·皮埃尔·达内的“黑暗”
影院中 黑暗里 小偷鬼鬼祟祟的在地上“爬”窃 告诫我们黑暗里 everything is possible
镜头转向女主 一个人在角落里流泪
一个人在影院的黑暗里这种感觉就已经很好了 还是在流泪 不用任何掩饰 释放一切情感Embrace the darkness in the cinema
当小偷手深入钱包 抬头看到女主哭泣的面庞时 呆住了
就这样 将手伸入包中想找纸巾的女主 拉起了小偷的手 黑暗中harmonious
还有一个就是这个“47年后”
从54年第7届戛纳 到50周年 我们的帅小伙 已经熬成了老头子
anyway it’s worth waiting
安娜 is supposed to be 感人ing…
在对戛纳电影节六十周年献礼的命题作文里，王家卫交上了这样一份答卷。
昏暗的灯光、暧昧的音乐、支离破碎的画面，他强烈的个人风格充斥着这短短三分钟里的每一个角落，整部微电影都源自于一个又一个不完整画面的拼接，男主角的半张脸、丝袜、红色高跟鞋，其实仔细推敲之后可以发现，这些画面与人物的意识涌动是极为相衬的。他总喜欢去诠释一些复杂的人物，而如果用常规和流畅的画面，可能就无法揭示人物的内心，而这种破碎的画面却能很好的传递意识，表达他想要表达的暧昧
电姬戏院
《电姬馆》是侯孝贤应邀拍摄的庆祝戛纳60周年庆典的三分钟影片，导演用三个简洁明了的镜头讲述了一家台湾的电姬戏院在60年代和如今的样貌的变化。
开片从上向下的摇镜头将当时热映的影片和时代环境展现无余，镜头中桂七爱，养鸭人家以及秋水伊人的巨大海报暗示了此时的时间背景（秋水伊人好像是雅客德米在1964年拍的那个）。海报下买玉米，各种吃食的小贩也展现出一种不同于现在看电影的台湾时代特色。侯孝贤的电影中常有利用长镜头，空镜头对于时代的还原
【每个人都有他自己的电影】Chacun son cinema节目名单
转载请注明网址: https://www.hfthsc.com/voddetail/33203.html
