“Modern cinema exists to come to grips with contemporary evil.”
新冠疫情依然是2021年最重要的话题，从另一个角度看，新冠病毒促使电影人们制作了更为激进的电影。阿贝尔·费拉拉（AbelFerrara）在2021年推出了他的新一部作品《零和一》（Zeros andOnes）。它语焉不详、怪诞甚至可以被评价为“劣质”——但称其为PoorImage可能不太合适，因为费拉拉用意不在影像的阶级问题和传播上，而在于通过这种影像产生出一种“断裂”，观众无法从中获取更明确的含义
经历了一场突如其来的疫情，电影创作者开始将重心转向现实，纷纷思考疫情下的生存状态，以及疫情产生的深远影响，由此近两年影坛上诞生出不少后疫情时代的电影，其中在去年柏林电影节上一举拿下金熊奖的《倒霉性爱，发狂黄片》可谓这种新类型的开山之作，利用一则性爱短片泄露事件而引发的风波，揭露疫情时代里人们郁闷、无处发泄的心理状态；另一部在戛纳“导演双周”单元上首映的《月八日记》则采用了戏中戏的形式讲述疫情期间电影人坚持创新、苦中作乐的故事。
去年还有一部值得关注的“后疫情时代电影”
故事的开始，伊桑霍克说了一些题外话，电影比较小众，拉不到投资，需要众筹才能完成最后制作。
说实话，看完故事，应该制作也花不了几个钱。
故事画质比较粗糙，估计是想刻意营造纪录片的意思。
但整体比较晃动，想要表达的什么，大概只能通过这张图略微管窥一下。
伊桑霍克一人分饰两角，哥哥因为过激言论，被相关组织控制住了。弟弟前往营救。
大概就是这么个故事。
然而，哥哥在故事里头透露出来的言论，着实让人困惑。
弟弟的身份也不是很明朗，和哥哥的政见好像也不一致，然而血浓于水，哥哥有难
零和一｜疯狂的电影
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