时光飞逝，岁月匆匆，每个人的生命里，都拥有色彩斑斓般的回忆，触动心灵的故事。
看完这个电影泪眼朦胧，我是一个很感性的人，往往主角还在强忍悲痛的时候我早已泪眼婆娑。所以尽管早就知道了这部佳作，却迟迟不敢观看，因为怕自己黯然神伤。今天终于摈弃所有杂念好好欣赏一下这部电影。
《岁月神偷》让人感动的不只是亲情，不只是爱情，而是生活给予我们的温情，还有成才中必须付出的代价。我们再也回不去了，你永远不会再在剪头发的时候被小伙伴嘲笑，因为他们都各奔东西了，再也不会和邻居在露天吃饭随便去各家蹭了，吃完饭再也没有人陪你写作业了。所有我们所珍惜的都在以光速消失，幸好一切美好的事物我们可以用大脑铭记，用电影呈现。
故事发生在六十年代末的香港时期，那是一个动荡的年代，既有内地文革的浩劫，又有着港英政府的变革。在这个鱼龙混杂，官僚腐败，利欲熏心的时期，留下一段故事。
影片开始罗进二偷走了一只小乌龟和一个鱼缸，戴着鱼缸想象着自己成为太空人，翱翔在色彩斑斓的世界，孩童天真无邪的笑脸让人暖心
不知道这几年怎么会错过这么好的一部电影，真的好久没有看过这么细腻柔情的电影了。原来时光才是最大的小偷。当时觉得难以承受的，最终都会过去，这是岁月给我们的礼物。当时觉得欢喜的，最终也都会过去，这就是岁月教会我们成长。做人，总要信，因为信，所以才有能坚持下去的动力。
“奶奶说，如果你肯放弃所有最心爱的东西，把它全都扔进苦海里，把苦海填满，就可以和你的亲人重逢了。”
每个人都有一场被岁月偷走的记忆。眼泪流了那么多，但丝毫不觉得煸情。节奏虽慢，但不琐碎。很喜欢李治廷的表演。这一场感动，来得无比自然、真实而朴素。难一步，佳一步。一步难，一步佳。
不断回味的片子，我愿意回味无数遍。 岁月是小偷，偷走了心爱的人。而生活就是在难与佳中，在每一件细小的事情中继续的，然后我们渐渐长大，这就是生活。
向来对怀旧的电影毫无免疫力啊。时常觉得自己晚生了二十年，如若真能生活在那个举手投足、眉间眼底都透露着让人放松的家常气息的年代，也许自己会长成自己想不到的样子吧。
整部电影似乎都笼罩在橙黄色的旧旧灯光下，这灯光很公平很均匀地撒在永利街的街头巷尾，蹦蹦哒哒的小进二就这么毫无违和感地出现了。他透过鱼缸看这个光怪陆离的世界。爸爸是一家之主，老是闷头做鞋，话很少却很在意他的学习的；妈妈是说话像刮风，不知不觉就让所有人都“合适”了的。而哥哥，是个跑步快呀快，跨栏高呀高的美少年。他是无所不能的，还有一个和冯宝宝美丽程度不相上下的女朋友。这时候拄着拐杖的奶奶便颤颤巍巍地走了过来，告诉进二也告诉我们，大伯跟爸爸一个在街头理发，一个在巷尾做鞋，占据着最好的位置。世道再怎么变，也亏不到我们手艺人，不是吗？
于是，我们像进二一样享受着这最好的时光。学校里得了“差差差”还可以心安理得地跳着“恰恰恰”，下课了飞跑出去看自己哥哥拿金牌，晚上满街熙熙攘攘吃饭时在隔壁大叔家蹭一块红烧肉。那时候天永远那么蓝
张婉婷还是厉害，始终坚持着自己擅长的抒情叙事风格娓娓道来。《岁月神偷》这部戏跟很多拍浮夸大片的内地电影和为赚快钱拍的快餐式港片不同，用特有的节奏把一个俗套的故事讲得丝丝入扣。以下是刚刚看完这部戏的一点感想：
无论遇到多大的困难，家人的支撑和保护，都会是一个人最温暖的港湾。
无论生命长或短，“做人，都要信。”——始终坚守自己的信念，才会活得吐气扬眉。
无论你是否是妙手神偷，都斗不过岁月流逝，都“偷”不回离开的亲情。
电影中的奶奶说，“把你最心爱的东西都丢进苦海
韩浩月
《岁月神偷》以一个喜欢把金鱼缸戴在头上的男孩为叙述视角，记录了上世纪60年代香港一个普通家庭的市井生活。金鱼缸在电影中起到的不止是道具的作用，它更像是一个不具名的演员，帮助观众看到一个变形的但却无比真实的世界。
《岁月神偷》的真实，在当下浮躁的社会环境的映衬下，显得那么的珍贵。虽然是部港味十足的电影，但内地观众一样可以从中找到诸多共同的文化记忆，看上去颇有亲切感。这种文化记忆，包括市井俚语、价值观念、生活方式等等，因此，《岁月神偷》的怀旧氛围，可以在华语观众圈引起最广泛的共鸣。
剥掉《岁月神偷》的怀旧外表，会发现它整体上是一部纯爱电影。所谓纯爱，不单是电影中的哥哥和他的女同学那段青涩懵懂的初恋，夫妻之爱、父子之爱、家庭之爱、邻里之爱在电影中均被刻画得含蓄而饱满。在人们的情爱观、家庭观、社会观已经发生巨变之后，《岁月神偷》带观众进行了一次时空穿梭之旅，让我们重新置身于过往岁月中，体会那份简单的真情。
沉重与轻快两种节奏在《岁月神偷》中并进而行
【岁月神偷】长得像王力宏的罗进一，说话像麦兜的罗进二
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