刚看完了“立春”，顾长卫第二部影片将视角对准了自己那小撮人，试图叙述文艺人在90年前后与整个主流社会格格不入，曲高寡合下无法被理解的痛苦与孤独。整个观影过程中，我对影片的感觉很矛盾，真实精彩与拼凑可笑的感觉混杂在一起，击掌和骂娘在思维中并存。
分开来看，这部电影很多情节片段都可以称的上是大师级的经典，特别是舞者用暴力去对抗这个漠视、鄙夷他的社会后，优雅地在镜前独自起舞，以及其后探监过程中拌着音乐惨笑中缓缓踮起脚尖，给人的冲击力极其强烈。镜头中也处处彰显出顾长卫老本行的娴熟功力，特别是对镜子的多处运用，拍出了无限的美感，令人叫绝。
同时，这部影片从头至尾无处不在的生硬、粗糙，也让人难以忍受。那些从来不属于哪个时代，如同印在地摊读物上的垃圾台词，女主人公少女情怀般的幼稚表白（完全的爱情宣读），画家酒宿后对女主人公不知所云、装腔作势的怒吼，在广场上演出时愚民们的嘲笑和漠视（个人极厌恶此段，夸大做作，讨好观众换来廉价的同情，特别矫情）还有文艺青年落入商海的恶俗桥段等等
那天近凌晨才把这部片子看完。那种在闭塞的环境憋屈的感觉我曾经有过，所以看起这部片子来对剧中人的表现都能理解。人，终究不是活在一个人的世界里，得到外界的承认也是让人活下去的勇气。试想，如果，王彩铃在广场唱歌剧的时候，人们不起哄，不散去，而是欣赏和尊重，那么，她会是很开心的，接下来的恋爱成家也是理所当然的事。因为不被认可，感觉孤单，所以她靠近胡金泉，觉得他们都是一类人。她重视心灵的沟通和感受，确高度理想化了。
现实总是残酷的。想逃离，去北京追寻梦想，又谈何容易。王彩玲的自欺欺人的虚荣心让我看了觉得很可悲。明明是花高价买户口，却告诉别人他即将被调到北京了。
很多感受我们看着觉得很不屑，试问我们自己又何尝未曾有过类似的心理活动呢！
值得肯定的是蒋雯丽的演技和她的方言。为拍片丑化自己在所不惜。方言学的很像。只是大家注意了，片中故事发生在80年代，从春节联欢晚会出来赵忠祥，倪萍和年轻的杨澜就可以看出来。只是包头这些年已是一个现代化的美丽大都市，老城区依然保留，充满乡土特色
每年的春天一来，实际上也不意味着什么，但我总觉得要有什么大事发生似的，我心里总是蠢蠢欲动，可等春天整个都过去了，根本什么也没发生。我就很失望，好像错过了什么似的。
最后是怅然若失的回头。这是一部给文青的教育片，勇敢的文青会继续的勇敢，而想要退却的文青也可以安然去过柴米油盐的日子，各得其所。
我很喜欢的是黄四宝拿着《热爱生活》这本书的样子，他们谈论梵高的样子，王彩玲说：“我不想在这座城市里发展爱情。”的样子，说“除了我，再也不会有别的女人这样了解你”的样子，与光头女生一起住在北京小旅馆的场景，以及那场错过后来的黄四宝。
“唱得好的人多了。”
所以呢，她不可能唱到巴黎歌剧院。
钱钟书爷爷教导我们，年轻人啊，就不要把自己的创作冲动误解成创作才华了！~！~
所以我们最好的年华都被写进了各种试卷和练习本，那些发过的呆也都只是痴人说梦一样的浪费生命。
我们没有胆量，也没有钱。
眼看这季节就过了，我们对那些执着的人唏嘘感慨一番，然后就转身离开了。
也没什么不好的吧…
UPdate：（5.20）
我读高中的时候，在城中村里的画室学过画画。下了楼往右转是一条按摩美容街，每天晚上六点左右的时候她们会先去旁边的幼儿园把孩子接走，然后再擦上红嘴唇站在路边抽烟。往左走是菜场，几乎每天都有人因为仨瓜俩枣干架。我住的地方有一扇小小的窗户，伸出手就能摸到对面楼人家阳台里晾的内衣。早上画完速写就到楼下浙江人开的小笼包店吃包子，半夜画完素描会去菜场街广东人开的粤菜馆子喝二锅头吃烧腊。
读高中的时候，未经世事也对艺术似懂非懂，我会等没人的时候偷偷触摸摆在画室里只有上半身的拉奥孔。
在我二十岁的时候，曾经有那么一瞬间，害怕自己会成为王彩玲。
不是她的又丑又胖，与周围人的格格不入，而是最后与生活的妥协。
她觉得他们俗气，没有梦想，不懂艺术，而她王彩玲是一个即将拥有北京户口，一心想去中央歌剧院唱歌，虽然长相确实够寒碜，可至少，老天爷赏了一副好嗓子，她的全部骄傲和清高就在这一副好嗓子了。
后来她遇到了周瑜。周瑜在广播里听到她唱歌，也许是真心觉得好听，也许是其他的什么目的，总之，他带着四个菠萝来拜师了。面对这个年纪比自己还大，不修边幅的男人，王彩玲说，我教不了你，我马上就要去北京了。第二次她吃了放在窗口的菠萝，开始教周瑜唱歌。
再后来，周瑜带来了黄四宝。他神情忧郁，留着长发，考了六次美院，每次都是连初试都没过就被刷下的青年油画家。哦对了，他还从来没画过裸体的女人。他唯一的人体模特，就是他自己了。许是被他在柳树下玩纸的举动所吸引，王彩玲动心了。
她送给他一本讲述梵高的书《渴望生活》。 大概画油画的都有那么几分艳羡梵高，黄色如生命般炽热的向日葵，蓝色如宇宙般静谧的星空
立春：等到的仙桃也烂了
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