这部电影其实很平淡，一个十一岁男孩王憨在1976年左右的日常生活，对那个年纪的孩子，很多事情是懵懂的，在他去看这些事情的时候，可能意识不到自己在经历什么，但电影对这个懵懂的表现有点过于刻意。如果是拍现在的生活，这个故事的表现手法可能会有些无聊，因为并没有特别细腻的体现出孩子的成长或者说更深一层的关系和感悟。吸引人看下去更多的是和那个时代的特殊背景相关，一些我们现在不太会去接触的事情。
电影的背景是大西南的山区，一群上海人为支援三线建设来到了这里，拖家带口
还挺喜欢这类电影的，每个导演都有自己擅长的电影类型和独特的风格，这部片子带走典型王小帅的风格，场景还原100分，演员表演100分，特别是闫妮和小主人公。
我也从小成长在兵工厂家属区，几万工人同时上班下班，厂子有自己的学校医院幼儿园，同学们的父母都在厂里上班，每天伴着广播的声音起床，上学，放学。幸运的是我生活的厂区没有在大山里，而是在一个三四线小城市的郊区。我的妈妈也和闫妮一样，泼辣，脾气暴躁，电影中的场景非常逼真地还原了我的童年，提要求-漠视-反抗-被骂-哭-骂的更厉害了“哭什么哭
除了感谢，还是感谢！
感谢和我有着一样童年的导演王小帅，把我们记忆里相同的那部分色彩，再一次搬上了银幕，再一次毫无保留地拨动了我那根最敏感的神经，让我去看去读那段属于我们自己的故事。
有些时候，记忆就像冬眠的动物，总有鸣叫的一天，而有些记忆就像蛰伏的火山，总有迸发的一刻，很多时候，记忆和情感会交集在一点上，无限的放大，无限的伸展。《我11》做到了，就和当年的《青红》一样，拉着我的思绪跑了很远很远。
王憨正是十一岁，而他的十一岁，是许多同龄人没有的十一岁，是导演王小帅的十一岁，也是我的十一岁，这，是属于我们的共同的十一岁，是我们自己的年代。
十一岁的眼睛是多么的明亮，可明亮的背后却藏着多少不为人知的好奇和不安分，这好奇和不安分在规规矩矩的厂区里，在宁静的家属院里，在郁郁葱葱的山林里，在女孩子微微隆起的胸脯上。
准确的说，王憨的时代，早于青红的时代八年，早于我的时代十六年，但是我们都有着一个共同的身份，三线子弟，所以我们就有着那共同的童年，有着共同的烙印。
《我11》完美的犯罪片 该怎么过，死去的人才彻底懂
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