“あやさんのお父さんってさあ、あやさんのお父さんだよな”
其实是为了保留一张图、发成了影评。
リリーフランキー这个名字也迷之有趣。
伊藤先生值得爱。
躺平不工作的生活（打零工）也是可以体会和享受人际关系的生活。与父亲也好、与恋人也好、父亲与恋人之间也好、都可以慢慢处细细体会、怨气很少、上野树里在这部电影里说话不多、却让人觉得情感细腻。
靠吃饭场景讲家庭故事的日影日剧很多、吃饭做饭喝酒撒酱料就能体会到人生最重要的情感。所以吃饭时别刷剧看手机、还是跟身边的人聊聊天吧！
反映两代人亲情与平淡家庭故事的影片作为一种独立电影题材，虽然票房一直不高，却拥有层出不穷的作品。比如最早小津安二郎的《东京物语》，之后李安的《推手》，前不久德国玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》，斩获金马最佳影片的《八月》、北影节展映的是枝裕和新作《比海更深》，以及最近被中国影迷看到的《父亲与伊藤先生》（以下简称《伊藤》）。
与前几部相比，《伊藤》显得更为低调且小众。即使豆瓣评分7.8，口碑排行位列第三，观看人数也不过刚刚过千。 这也难怪，同期出现资源的日本影片《怒》，是众星云集的重口味作品。在这样一个浮躁喧嚣的时代，充斥着同性、悬疑、犯罪元素的故事，显然更吸引眼球。不过，喝下《怒》这杯烈酒，再来一杯淡淡的《伊藤》茶，也是个不错的选择。
《伊藤》的故事内核听起来还是有点噱头的。34岁的女儿阿彩与54岁的男友伊藤同居，74岁的老父亲因与儿媳不合，迁居女儿家。从此，“34、54、74”同居一室，上演一出温情与矛盾四溢的家庭剧。
但影片并未刻意强调这三个年龄差，没有太多极富戏剧性的桥段
（文/杨时旸）
表里不一，或许，这是用来形容《父亲与伊藤先生》当中所有角色最恰如其分的词汇。父亲、女儿、准女婿、儿子和儿媳，几乎所有人都和表面上给人的第一印象全然不同甚至截然相反。到了最后，所有人都露出了另一面，或者说，变了一个人，彻底颠覆了人们的想象、认知和偏见。那些看起来靠谱的、本分的、老实巴交的人其实都油滑又势利，那些表面上逃避责任、不求上进、吊儿郎当的人反而成熟又持重。
《父亲和伊藤先生》在开场之后，向人们展露了一帧帧日常镜像般的生活常态
34岁的阿彩和54岁的伊藤先生曾经是便利店的同事，顺其自然地在一起并同居了。日子波澜不惊。直到有一天，哥哥约阿彩见面，询问能否让父亲在阿彩家住一些时日。阿彩还没有答应，74岁的父亲便拎着自己简单的行李来到了阿彩家。
食物
父亲是一个傲娇固执的老头，尤其是在吃饭这件事情上。他和儿媳妇的矛盾之一是儿媳妇为了孙子们的学业，给他们准备了便当；而父亲认为晚饭就是要一家人坐在一起吃。食物在人们的生活中承载的并不仅仅是温饱，更是一种情感上的纽带。父亲来到阿彩家，对食物各种挑剔。初来时
这部影片让我想起了《东京家族》，不同于《东京家族》的热闹，紧凑，让人略感欣慰又很遗憾的结局，这部影片始终是一种淡淡的，无能为力让人不知所措的感觉。说一说电影中看得哽咽的镜头吧。
关于父亲
①首先是让人会心一笑的一个片段，早餐时父亲假装在看报纸，但却硬硬的新闻和伊藤关联起来，接机套aya的话。父亲不接受伊藤，但是一方面和女儿说了觉得他俩不合适，aya也不与理睬，再者住在女儿家里，也不好再三反对。所以父亲就开始旁敲侧击的从aya口中打探伊藤的事情。看的父亲故意找借口和aya尬聊，真是让人忍俊不禁。
②关于父亲落寞的背影。父亲搬去和aya他们一起住一个，每天在外面忙忙碌碌的样子，不知道在干嘛，aya跟踪了父亲一天，父亲这一天东晃西晃，无所事事，看的我最心酸的镜头就是到了傍晚，父亲坐在一片空地的石凳上，佝偻着背，呆呆的一动不动的坐着，一直坐到天黑。。。我直接看的哭出来。。。父亲每一天应该都是这样孤孤单单，无所事事的过来的吧。aya估计也是看的心酸，想对爸爸好一些，多安排些活动，让父亲高兴起来吧。哈哈，可是
【父亲与伊藤先生】一部电影对养老问题的现实解答
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