引言
距离《地球最后的夜晚》（后简称《地球》）上映也有几天，看着豆瓣评分的持续降低和友邻评分的逐渐升高实在有趣。这可能也是毕赣这个名字被讨论得最广泛的一次，爆米花观众的谩骂和站队的文青们（没有贬义，我也是其中一员）可能要占大多数。而在讨论的过程中，《地球》总不可避免地和《路边野餐》（后简称《野餐》）放在一起比较。如果实在要说的话，在我看来，技术上肯定是《地球》要好，毕竟资金摆在那里，艺术性上可能大体持平（如果不考虑《地球》过度宣传带来的折损）
虽然我们的各种类型片都一塌糊涂，但就是能拍出一些更接近电影本质的电影，像这部电影，像《大象席地而坐》。它们不仅体现了导演个人的才华，也反映了我们的文化——虽糟粕很多，但比起一些更强调所谓匠心的文化系统来，确实更恢宏，也更洒脱。
第一，这部电影里的诗是真好。“山，是山的影子，狗，懒得进化”，“沼泽来自于地面的失眠”，“所有的怀念隐藏在相似的日子里”。
第二，电影后半段的超级长镜头，让我在观影时有种异样的熟悉感。后来才意识到
[img=1:C][/img]在排片相当极端的时间段里，我起早跟父亲跑到市中心去看《路边野餐》。自从看了预告片，我就被那贵州方言的诗句锢住了魂，一种强烈的执着支配着我：我必须去电影院看这部电影！就算以后会有电脑视频，但这个仪式注定不可缺少。这是一种类似有看原画的机会却要放弃去看画册的感觉。
在黑暗里，寂静里听着竟会这么和谐的贵州方言的诗句，这种体验是在嘈杂的现代社会里难得的（通常人们采取抵消嘈杂的手段是戴上放着音乐的耳机）。比起剧情，一开始我追求的就是这样一个听诗的氛围。但除此之外，这种相当的集中力让我更能体味影片，于是影片的拍摄手法与叙述的方式对我来说是个小惊喜（毕竟一开始我并不抱希望，任何走艺术形式的电影都容易显得可疑）。
首先从影片的画面来讲，这可真是超现实主义的东方式油画。浓烈肮脏的村落旁是瀑布是群山绿水环绕；酱油色的中年皮肤与舞厅的荧光色；民瓦污垢下的流行音乐演唱会；发霉的墙壁的理发店和一束从手捂住的手电筒里发出的光（这就是看见海豚的样子）。
叙述线是穿插的
《路边野餐》：一场剪碎了的时光游戏
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