编者按：《妖猫传》上映一周，票房已经达到3.5亿。但和陈凯歌此前的许多作品一样，关于《妖猫传》的评价也褒贬不一。
导演邀请观众开始一段探奇之旅，用现代电影技术手段去重现一个曾经“最美好”的时代。在《妖猫传》上映之后，《不存在日报》采访了几位影视行业从业者，听听他们关于电影的看法，并试图为“中国式想象力该如何在银幕上实现本土化表达”这个问题寻找到可能的答案。
《妖猫传》里有着丰富而炫目的细节，却让人有些抓不住故事的核心。
我们很难用一个词去定义《妖猫传》
这部电影最大的看点也许是美术。特效做得亦幻亦真，“极乐之宴”华丽至极、黑猫灵动栩栩。可惜，节奏拖沓，平铺直叙，少了剪辑的魅力。
人物关系结构图简单。稍作分析，发现几乎每一个角色的行为都和贵妃有关（这样的关系图和网络小说改改编剧相似）。
*白居易仰慕杨贵妃（为写《长恨歌》，调查贵妃死因）
*白鹤少年爱慕杨贵妃（直接导致了黑猫事件）
*阿部痴恋杨贵妃（其日记成为推动电影后半部故事情节的主要道具）
*皇帝和安禄山贪恋杨贵妃美色（马嵬驿事变起因）
*只有空海
珠翠红裳镜花明
乐极觥净笙歌宁
安史祸乱红颜殁
盛世空余长恨歌
虽然观影后觉得《妖猫》还是略低于我年度华语最佳的期待，尽管很美，却不及《刺客聂隐娘》给我的唐朝代入感。但这依旧是一场不可多得的观影体验，有那么几个场景确有被盛唐围绕的错觉，如果不是这样一个奇幻故事，如果不是篇幅所限，思辨和解谜都省却太多，相信将是一部更加震撼的所在。
然而，即便如此成色，依旧感触颇深，遂于观影后即兴写毕如上文字，也许有幸可称其为——诗。
“目之所及，皆是虚妄。若见诸相非相，即见如来”。
——《金刚经》
电影本身，就是一场盛大的幻术，一切艺术表达，都是幻术，但在这些幻术里，情真意切，深情是真的，欺骗也是；宠爱是真的，残忍也是。人生也不过一场幻术，真真假假，到了最后都是白雪茫茫，落得一片干净。“假作真时真亦假，无为有处有还无”，水清无鱼，至察无朋，人世间最难得的不是交付真情，而是知世故却不世故，难得糊涂，在真真假假之间不念不执
看电影的过程中有点难受，很多时候摄影机大幅度的摇移，但是却不属于电影中任何一个人的视角，这就暴露了摄影机的位置，同时产生了一个疑问，“到底谁在看？”。在传统摄影镜头中，摄影机通常为了保持幻觉，会故意隐藏起摄影机的存在，但这个影片却选择故意暴露机位的方式。我们姑且称为这种方式为间离效果，电影中还有很多，使用广角鱼眼镜头，造成扭曲的电影画面，选择快速变焦，景深镜头，只能说，陈凯歌根本没打算制造真实的幻觉，甚至有一种“破罐子破摔”式的洒脱，假就假，这一切都是假的
《妖猫传》不合逻辑的地方太多了
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