比如亲情，美国人讲究人权独立嘛，所以很少看到父母为了孩子牺牲自己的情节，而片子里吸血鬼老爸为了让儿子成为人类得到幸福把自己牺牲了，Anton为了挽回儿子Yeger深入虎穴，身陷险境。
还有，感情的热烈和深沉度，大男子主义的意识（Anton因为女主注定比他强而故意疏远），我觉得都更加东方。
还有，Anton那间破公寓的电梯门一看就是胶合板，图纹跟我家一张老折叠桌是一样一样的。看来苏维埃的确曾影响过中国呀～
俨然是惊声尖笑八呀！最明显的，值班看球内家伙一激动亲照片儿一下儿，照片儿上内帅哥赶紧抹抹嘴，想起一片儿来了吧？还有内衣上老别个衣夹子内哥们的儿子一出门儿扣上帽子呀呼一声怪叫，又想起一巨星了吧？
这片儿看着，总觉得有股子亲切劲儿，不知道是不是因为事先知道了是俄罗斯片子的缘故。我有一习惯，就是久而久之就爱把人家的东西当自己的东西，比如，我有时候就觉得办公室的故事就是上海电影制片厂1952年拍的；啊，朋友再见！这多半是一新疆民歌儿，军博人民大会堂，越瞅越革命，越革命越中国。
回到正题，这片儿第一部没看过，碰巧买的二，也不知道讲的是个啥，刚开始有点儿稀里糊涂，心想看看俄罗斯大片儿啥样儿，毕竟人家那么辉煌过，直到故事切入现代，内女人面向镜头嘴一瘪假装要哭的时候才真正投入进去，哈，爱滴就是正经不了几分钟这劲儿啊！
看完电影下巴掉到了地上，哐当一声巨响……我无论如何也不相信450万美元竟然能打造出如此漂亮的影片。
片头的一段“粉笔秀”可圈可点，铁木尔*的对命运的逆转已经足够意味深长，千军万马穿城而过的的一瞬间我竟然以为看到了俄版的指环王。
哥特式的阴冷基调下，整个影片在湿润和干燥之间自如流转：湿润的是雨、血、雪，是一种浸润，于是世界像一叠浸墨的厚宣纸，仿佛你手指用力一按就会渗出几缕墨线；干燥的是暗黄色的粉屑，随风而逝，四散飞扬，没有什么不是脆弱而易于破碎的
爆笑的看完，喜欢死anton和那两帮人了。。。呃，ms事关命运、抉择、生死的沉重话题，不该这么乐呵的哈。。。
怎么说呢，导出这样的片子，会被不喜欢的人会骂成“什么乱七八糟的”“失控”或者“无节制的大party”，被喜欢的人则会奉为无上的另类经典、巧妙而精确的在布满线索的旅程中尽享视觉饕餮的绝无仅有的非凡体验！如果说第一部守夜人还算中规中矩的讲类似命运的不可抗、越是反抗越是促成的古老命题，那么第二部的近乎肆无忌惮的“疯狂”讲故事的方式完全可以令人忽略那个happy ending可能令人想起butterfly之类的陈酒。
欧式（也分不同国家和地区的风格，但是总体相对好莱坞而言）电影在悲剧背景下讲故事却好像总不自觉的给你丢出一个个令人莞尔的幽默的传统，不知道为什么，就是散发出一种非常不同于好莱坞出品的那种企图“让人笑中带泪的”美剧幽默的气味，独特而迷人。好莱坞的那种幽默也是非常圆滑巧妙的，但是就像流水线上的商品，直接的、大量供应的，而欧式的那种，很少会让你预料到，而且很可能会需要让你反应一段时间，然后扑哧一笑
《守日人》——MV就MV，装什么电影
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