在那个特殊的年代,有人靠着脚印抓流氓,有人靠着把脉辨流氓,有人靠男扮女装诱流氓,最科学的莫过于靠警犬追流氓,可惜的是警犬怕流氓(不剧透)。
公安队长李占山是个有职业抱负的好公安,可惜空有一身抱负,脑子里缺少科学破案的知识、技巧,也缺少对待受害人该有的保护意识,用我们现在的话说就是双商欠费。反观蔡教练是个有情义、有担当的知识分子,在她的专业范围内技能点满分。
印象最深的戏有两场。
偷窥狂猫在澡堂后面偷看女同志洗澡,被人发现后,村民不论男女老幼都自发的抄家伙干丫的,偷窥狂就像只过街老鼠一般,人人喊打。欢快的古典乐和村民抓流氓、骂街的追逐声同时传入耳中,既矛盾又统一,就是一场欢快的闹剧。(其实那个时候满脑子都是费玉污的你追我,如果你追到我,我就让你嘿嘿嘿~)
还有一场则是影片末尾,在牛棚里流氓的特写,阳光和阴影在他脸上形成的明暗对比,阳光照过他的眼珠,透出浅棕色的瞳仁,眼神里全无无措、愧疚、害怕之情,有的只有如孩童般清澈的纯真。他说他现在和受害者相爱了,他说他童年不幸有家归不得
全片完全根据作家萨苏的那篇文章:文革时期双桥老流氓案件抄袭的。几乎原搬作者手稿,编剧和导演都没什么太大创意,草草了事,忽悠没看过萨苏文章的盆友们。比萨苏文章写的内容差远了。创作内涵比较丢人,没诚意。去看看《京城十案》萨苏的文章,你懂的……浪费了原本好好的悬疑故事,唉。电影创造者的悲哀…………
本片摄影就令人眼前一亮,不愧为提名金马最佳摄影奖的影片。把东北小乡村拍的相当唯美浪漫。
开头的公安进村,后面的小翠出嫁,还有最后队长去抓老流氓时候单车经过一片金色的原野,那风光都令人神往。作为东京电影节的入围影片,导演在影像风格化和叙事上都做出了大胆的尝试。这对于一直被商业大片包围的国产艺术类型片来说更显得难能可贵。
因为在敏感年代发生的敏感事件。结尾还是以老流氓被抓这一正义战胜邪恶收场。但依然能看到导演的坚持。在老流氓随着远去的列车消失后,大银幕黑屏,导演画外音出现,然后是片场打板的镜头和报板画外音。熟悉片场拍摄工作的朋友很容易就看出这是剧组常见的补拍的场景。导演用一种戏中戏的手法,算是把双结局都呈现在观众面前。即保留了对艺术的坚持,又避免了资方压力和审查压力给出了“光明”的“结局”让我们能在院线看到这部相当风格化的类型片。也算难能可贵了。
《东北偏北》内容抄袭作者萨苏的书,没什么诚意。
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