金融危机正在逐渐贴近这个国家，也影响了生活在这个国家的每一个家庭。
新加坡的一个小家庭，父亲失业，炒股亏了十几万；母亲怀二胎，公司面临逐步裁员；儿子家乐，古灵精怪，非常聪明，但也在捣蛋中制造不少麻烦；菲佣善良，为了养活快满岁的儿子出来做工。父母经常不在家的日子里，是女佣用心照顾家乐，并建立了深厚的感情。
终于这个家不再承担得起一个菲佣的成本，分离成为必然的结局……
从一个家庭中父爱和母爱的缺失，折射出整个社会父性和母性的缺席，涵盖了一系列社会问题，《爸妈不在家》称得上是一部具有社会责任意识的内涵丰富的佳作。
父性
经济危机下，政府对国计民生的无能为力和买股亏钱又找不到下岗后出路的爸爸处境如出一辙。一个家庭的经济支柱倒塌的背后是整个大环境的不景气。爸爸给佳乐的生日礼物本是用来当宠物，来补偿那只丢失的宠物小鸡，最后却讽刺性地帮助全家改善了伙食，虽然佳乐希望最后一只鸡不要被吃掉，但可以想象的是它显然难逃厄运。佳乐的爸爸是个敢于承担责任的人，尤其是相对于那个跳楼自杀的邻居来说，从他主动担下烟蒂的责任也能看出来，虽然个人卫生习惯不咋的，但大事并不糊涂。而经济不景气让他无从担负自己的责任，对孩子言传身教也就难上加难。
母爱
妈妈是典型的职业妇女，为了贴补家庭收入在一家公司服务了十五年，则直接导致了她在家庭生活中的失位。孩子不服管教，家务也乱七八糟（生滚鱼片粥那段好好笑）。她对孩子的教育采用的方法远离传统意义上的慈母，而是代之以高压式的管教
这里的“长大”，是明白并接受自己会变，从不喜欢到喜欢，或者反之，更重要，是明白有些事情无论是你是否愿意，都无法改变，都需要接受。这种成长很痛苦，就好像最后我和家乐一起坐在出租车里哭，但是生命里遇到一个能这样让你成长的人，是种幸运。因为我看到那么多人，看起来一年年变老，看起来有家人有朋友，生命的本质却是一辈子只活在自己的立场上，只爱自己，只相信自己，仿佛随身带着一把刀，一不顺心，要么刺向亲近的人，要么刺向自己。
毫无疑问，在Teresa到来之前，家乐的家里，人人带着那样一把刀。也是在“刀光剑影”里长大的Teresa，怎么会看不到这个家里的种种问题，她的身份单纯，只需要沉默，因为不关她的事。
服务业一直是一个奇怪的行业，它需要从业者把独属于人类的善意，关爱去交换货币，在人与人的交往中，你得先把自己客体化。但是如果你也有一个儿子，你也是个母亲，面对一个小男孩，怎么可能只是个服务机器人呢？所以刀光剑影中，止不住的丝丝暖意渗入。
这部片子有很多诠释的角度，我对移民雇工问题很有兴趣，多半是看了两个帖子
最近一直在想，自己是不是没有安全感。为什么没有安全感。答案还是从童年寻找。以前一直觉得自己的童年永远不会缺爱，甚至觉得我妈妈的爱对于我，是将要满溢出来的。工作恋爱后，一次次发现自己性格上的缺陷，更会往回看。
小学时，爸爸去了外地打工，妈妈在胶水厂子里上班，放学完后，有时候没有带钥匙，就一个人在黑乎乎的房间门口等妈妈回来，不知不觉就睡着了，睡醒来冷得沉重，全身灌了铅一般，动弹得很困难。因为是在一楼，旁边竹子有多，一群又黑又大的蚊子嗡嗡地围着我，都快要抬走我，妈妈下班看到我，心里很是愧疚，又是无比疼爱。
后来妈妈因为过敏的缘故没有去上班，爸爸还是在外地。虽然中午是在学校里吃，但是很多时候，妈妈都是骑着自行车到学校来载我回家吃她做美味的菜，特别是冬季寒冷的雨天里，回家吃上热腾腾辣呼呼的菜，真的很美好。因为所有的收入都靠爸爸，存款被妈妈存了定期的，所以就会每个月有一阵子会等待着爸爸寄钱回来，寄钱回来的前几天的日子最难过，夏日里的太阳都要烈很多，很多东西不能买
最近接连看了两部关于家庭的电影，分别是新加坡的《爸妈不在家》和日本的《步履不停》，都归在豆瓣佳片的list下。《爸妈不在家》从片名来看似乎是为了突出菲佣和家乐相互慰藉的情感，实则是在亚洲金融危机背景下焦虑的中产父母及其小孩生活常态的一种体现，失业压力但不愿让太太担忧的丈夫，面对叛逆期儿子还怀有身孕同时面临公司压力的妻子和妈妈，被家庭焦虑笼罩又渴望爱的家乐，为了赚钱背井离乡思念儿子的菲佣泰莉。环境在悄悄改变这个家庭以及成全上万个家庭，当不得不改变的时候，他们选择辞退泰莉
一直觉得家庭题材剧情片应该在深夜一个人慢慢看，一是因为这样类型的影片可能不如其他影片那么具有吸引力，容易产生观影疲劳；二是因为只有在深夜，人才会在电影中体察到一些深层的东西，个中情感抑或人情冷暖。
以前没有看过新加坡的影片，所以观影初没有抱太多希望，虽然其中颇具特色的新加坡式“Singlish”让人感到非常神奇，也渐渐开始融入了这样一个特殊的文化群体。但是看了不久便发现，这个故事其实比较特别，因为它处在一个大的社会背景之下。1997年，亚洲金融风暴席卷泰国，泰铢贬值。而不久后，这场风暴扫过了马来西亚、新加坡、日本和韩国等地，也打破了亚洲经济急速发展景象。亚洲一些经济大国的经济开始萧条，而故事即发生在这个时候的新加坡。
在观影之前特地找出了预告片来看，了解到它获得了多项金马奖的提名，其中也将许鞍华多年之前的《桃姐》搬出来与之类比。确实觉得它们的风格有些相似，同样是简单的家庭故事，质朴的娓娓道来，无华的镜头语言，但可能《桃姐》所要展现的东西更具有年代感，所以更为厚重
“爸妈不在家”安吉莉·芭雅妮新作，绝望中的点缀
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