看上去简单的案情，却隐藏着纷繁的线索，跟着大叔一层一层剥开真相，原来每件事情的发生都是有原因的。然而天网恢恢，因果不怠，每个人都终将为他们犯下的错误付出代价。善恶有报什么的，喜欢的调调。
新参者这个系列除了推理以外似乎还很注重家庭关系，每个故事都有对当前家庭或社会问题的侧重，有作者的想法流露，这部的剧情感觉尤其饱满。
有些镜头用得也很有意思，像是对看客的一种引导，并没有一些推理剧当中主角一下子揭晓答案然而所用的线索都从来没出现过的那种自说自话的赶脚，剧场版也是用了心了。
上一部看的是《乌鸦的拇指》，因为阿部宽，追着看了这部片子。不是一个导演，更不是一个编剧，但主旨如此相同，都是貌似悬疑啦、推理啦，实际讲述人性的故事。伦理道德。诸如此类。日本片子都这样吗？是典型的岛国忧患意识至此？
不管怎样，我还是被折服了，这世界上欠缺的人性的光辉，应该被发扬光大吧。
日本人的认真敬业精神，也让我敬佩，每个人都表演的如此投入，我没看出表演的痕迹，甚至情节上的一些Bug，我也不挑剔了，因为我愿意被感动，愿意相信那些都是真实的，愿意像个白痴一样被牵着鼻子走。就是这样。
电影改编永远不可避免情节丢失、线索突兀、叙事混乱等遗憾，基于原作的再创作大体上逻辑还算明晰，只是千万不要当做推理去仔细研究。再怎么说，原作也是社会派人性作家东野圭吾的又一亲情大作。
加贺恭一郎是一位人性刑警，不单指他本身所具备的特质，更在于他与汤川学解开的谜团完全不同。汤川学依靠的是其物理专业，加贺参与的是人心。
电影作为新参者SP，其水准较《新参者》TV稍微低了一些，TV的再创作很好的突出加贺系列的特质——隐藏层层迷雾下的爱与人心，也许是电影时长限制，《麒麟之翼》并未完满地发挥出来。
犯人是谁似乎不那么重要，电影连动机也让人摸不着头脑。半少不经事的孩子犯下罪过，后果却由父母承担。《红手指》或许还可以批评父母盲目溺爱，《麒麟之翼》倒是更温情动人一些。放飞染血纸鹤的父亲，带着心满意足的安心离去，他大概会想，自己保护的除了儿子，还有其他少年贫瘠的心灵。
犯下过错不能及时面对，未成年的孩子可能还有心智不成熟的借口，明知真相还要为所谓大义掩盖实情的大人不仅是帮凶，更是将孩子推向歧途的罪魁祸首。
本以为麒麟之翼是一部普通的悬疑侦探剧，但并不如此，阿部宽饰演的加贺警官费心层层剥离的不只是谜案而是因事故逝去的父亲与儿子的绊缚。剧情虽看似老土却很好的诠释了父亲即使舍弃性命也要对孩子作出的爱。影片最后青在麒麟像下貌似看见了已逝父亲的身影
回归是个很大的命题，契合着人生哲学的意义。当故事中的人，重新回到起点，回忆总结过往，经历对每个人产生的变化又是如此巨大，剩下不变的又是什么呢？
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在这中日主流互相仇恨的时候，我找到了硬盘中的这部电影。
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出于对东野圭吾这位大牌日本侦探小说家的喜爱，读过的侦探小说不多，但读过的东野圭吾占了大半，他的小说里读过的无一利例外都加进了人性的探讨，这位悬疑小说的魔法师将局中人的故事演绎出了人生温暖与黑暗。
同样，跟欧美的电影比起来，日本电影不追求写实或场景的浩大，而将视角转向了人的探索。虽然电影依然无法真切表现真实人性更为复杂的反常性，剧里出现的傻瓜似的简易1+1=2的推理逻辑，当新垣结衣说出想继续孕育八岛冬树的孩子的时候，这剧情是否是过头了，过分阳光了呢。日本人真是矛盾的组合体，一会复杂阴暗，一会简单幼稚。结局，悠人与同仁一同去赎罪
小时候，父亲很陌生，他是我在地下室的夜里醒来放声哭喊期盼的摩托车声，是和母亲吵架扭打的身影，是每年只在春节回家带来礼物和陌生女人的男人，是沉默有威严却不失风趣的药店老板。
初中，父亲很陌生，数周不见，没有想念，成绩好了打个电话，讨来赞扬，只是知道，他为生计奔波，十分不容易。
高中，父亲很陌生，他似乎有大把空闲，为我落魄的学习生活擦屁股，容忍我深夜打电话哭诉，帮我领惨不忍睹的高考成绩单，为我出国和有关部门打交道。
我们很少交流，却又彼此信任。我们很少喝酒，却像多年的朋友。
只是，父亲，我们没有彼此坦诚胸怀，像两个男人一样谈笑风生。
即使您没有为我安上麒麟之翼，我也要凭自己的力量冲出桎梏，且遨且游。
到时候，请你喝几杯。
“麒麟之翼 新参者剧场版”神仙打造的犯罪片 麒麟之翼象征着勇气之翼
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