片子里吴大维演的马光燊还想挽回方茵的回眸，情急以此解释，我听到突然有一点恍惚。一个流连妓女胯间的花花公子说出这样纨绔的借口，又显得有点无奈的悲凉。
故事其实就是胭脂扣的世俗版，有痴心不死的女鬼，有还阳的找寻，有一个善良单纯的小人物，但是陈果毕竟不是关锦鹏，少了斜倚雕花床的性质，有的只是乌烟瘴气的地下妓院，是活生生的肉欲和情焰。没有十二少的少年迤逦，变成了马光燊的薄情淡漠，也没有了如花的烟雨倦容，变成了方茵的刚烈哀愁，甚至连报社小职员也变成了电台的不得志DJ，陈果不用关锦鹏的浪漫情怀，而更勾写出一个尘嚣三尺的世俗社会。
说真的，比起烟云弥漫的气氛，我更爱这世俗。那些在爱恨无奈里翻滚的男女，那些赤裸裸的欲望和需求，那些简单又功利的亲近或者梳理。我们本来就是生活在世俗尘世中的，即便感怀着十二少与如花的美眷和流年，谢幕之后，也还是要撩起围裙，走回到柴米油盐的生活当中去。
片子的最后，我以为比起胭脂扣显得反而敦实。一颗贯穿三人的子弹，把拉扯不清的感情，把人鬼殊途的距离
复杂 我一直没有直接面对，一直在逃避，一直在躲避。这个问题很恐怖，当我直接面对的时候那些人最阴毒的招数，最恶毒的话语，就会出来。当我真正的获得一些好的东西的时候，那个罗观就会出来了。这些事情必须提前想到。
恐怖就在于年初三的车祸，很简单，现在面临着猝死，大祸临头或者是失去的危险，所以一定要及时止损，而且要学会乾坤大挪移，无相神功和太极拳，最后才能一剑封喉啊！
棘手就是我自身的问题，要面临工作问题，婚姻问题，二老问题，经济问题，年龄问题，精神问题，桎梏奸佞等等的问题
入手一套陈果的作品集到现在才开始看，按照时间顺序先看广昌隆，看完了没什么特别的感觉，不过不由自主地想起了哥哥和梅艳芳的《胭脂扣》，都是那种没什么感觉的片子
大体搜索了一下，网上关于这部的评价也找不到多少，看样子大家的评价和WG都差不多，没什么感觉
把仅仅的一段找到的文字拿过来吧：
难从梦里抹掉他影踪，好比一块化石刻上往事内容……
——《大闹广昌隆》，主题曲
1991年，陈果协助欧丁平拍摄的《何日君再来》因演员档期问题而停拍，电影公司让他利用该片的现成布景，执导《大闹广昌隆》。拍完之后，《大闹广昌隆》被放在仓底足足三年。它讲述的是这样一个故事——
郑丹瑞乃当年“丽的呼声”街行情主持人，在一次意外中跌落海中，被一把偶然飘来的美丽雨伞救起……附在雨伞中的鬼魂陶君微现身，忆述当年广昌隆爱恨。原来，陶君微到香港接收广昌隆旅馆生意，巧遇浪子吴大维不能自拔，某夜，吴大维乘陶君微不在，与妓女往来，被返回来的陶君微撞破，撕扯扭打之中，陶君微被推下楼，死后鬼魂附于伞中
先看《胭脂扣》再看这部电影的，有点先入为主的观念。
故事情节同样是成鬼的痴情女子借助记者|主播的帮助寻找负心汉。电影的色调和审美都很相似。
不过《胭脂扣》（1987）明显比《大闹广昌隆》（1993)出名很多。我想有这几点原因：
1、片名：胭脂扣是一个意象，十二少送给如花的定情信物，故事因此其也因此终。大闹广昌隆就不够文艺，我第一次看这个片名还以为是一个无厘头鬼片,看着看着没想到却是一部文艺片？（说文艺片好像也不对）
2.情色因素：青山知可子出演过挺多香港的电影
艳鬼回魂复仇爱情片。街头巷尾的鬼怪故事，说得很曲折，不过不少套路有点老。女主对负心男用情至深，可惜负心渣男还是不知悔改，他对女主的表白我觉得是因为他害怕被索命的畏惧所致。女主其实对老实真诚的播音男有情，可惜只有情，没有爱，徒留嘘吁……
播音男是个不起眼的播音小角色，只是播报一些猪肉、菜类的价格什么的，电视台没有人看得上他。本来想走私一些东西赚点外快的，但是交易时遇到警察临检，不但钱没拿到，连走私货也掉进了河里。给他走私货的坏人问他要钱，他说了自己差点被抓
《大闹广昌隆》去掉青山知可子的情色和一些无厘头就是另一部《胭脂扣》
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