1945年拍摄的《深夜》确实是一部杰作，影片是通过一个男人拜访一间乡间小屋参加一起小型聚会，所引发的会上宾客叙述身边的五个独立的灵异故事组成，从而形成一部完整的电影。这五个短片和贯穿短片的片外故事是由四位导演分别拍摄的，他们是：巴兹.迪尔登的通篇故事和短片《灵车司机》（Hearse Driver）、Alberto Cavalcanti的《圣诞派对》（Christmas Party）和《温特瑞丽欧奎斯特的木偶》（The Ventriloquist's Dummy）、查尔斯.克里奇顿的《高尔夫的故事》（Golfing Story）、罗伯特.汉默的《幽灵古镜》（The Haunted Mirror）等。现在这种叙事结构的短篇已经很常见，但在当时确是大胆的尝试，几位导演配合的也天衣无缝。
故事由擅长侦探片的巴兹.迪尔登拍摄（我看过他导演的《牺牲》、《美人局》和《国际暗杀局》都相当精彩，此外还有《沙漠龙虎会》较为一般）：中年男子克雷格驱车前往一乡间小屋，他的好朋友福利先生约了一些朋友在这里举行了一个小型聚会。克雷格到了客厅看到与会的宾客，他突然感觉这些情景和人物都在他的梦境中出现过
路易斯 布纽尔 喜欢的片之一 ，结构和大卫林奇的《妖夜荒踪》一样周而复始
An anthology horror fare from Ealing studios, not their usual practice, DEAD OF NIGHT’s frame story is embowered in a country home where the hag-ridden architect Walter Craig (John, timorous at first, but becomes totally unheimlich near the end) is invited by its owner Elliot Foley (Culver) for renovation advice, upon arrival, it dawns on Mr. Craig that incredibly he has dreamt about the place and Foley’s guests before although he has neither been here nor known any of t
梦的深层欲望（里面故事的镜子是梦者的一种挣扎最后被妻子打碎的镜子意味着被现实拉回了理性的范畴以及木偶戏中的木偶与赋予他的表演者之间的斗争，不疯魔不成活的写照，这两个故事是相对的）和恐惧（不同人物之间的斗争深层的相互斗争到最后所有人对梦者的一种斗争压迫梦者）及与现实的联系，还有自我（梦者本身），本我（梦者潜意识的多重人格），超我（高尔夫故事里的死者与木偶等赋予非理性外的存在），意识（理性，梦境里的医生和梦者自己）与潜意识（梦境里相信鬼的人，非理性无法用明晰的逻辑构建却存在的事物，具体第二个故事较为典型）的关系，最后片尾的轮回（这些东西都通过我们无法外在意识的理性渐渐通过潜意识再通过梦境的来进行表达，说明这是一种无限死循环的模式）。
很经典，做下笔记，还需再细看，从中获取启发，也可用弗洛伊德来解释。
死亡之夜：环形结构与类型元素的有机融合
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