从来没看过海岩的戏。
我一哥们儿恰巧是这个戏的“文学编辑”，跟着海岩写了2年。
尽管我对海岩没感觉，不了解，但我这哥们儿写的东西还是相当靠谱的。
就冲这个，我怎么也得看两集吧。
正好那段时间好多台都在播这个戏，就看了三十分钟。
为啥只看了三十分钟，因为实在看不下去了。
这三十分钟里，一句对白没有的地方占了二十分钟。
好容易开始讲话了，摄像机老摇老移，上面移到下面，有从下面移到上面。一男一女面对面讲话，镜头就绕着他们啊，那么一圈一圈一圈的，不知疲倦的转着。。。
我会晕车，头立刻就晕了，都快吐了。。
你说好好一个戏，整那么多虚的干啥啊！
正宗的画蛇添足，可惜了我那可怜哥们儿的血汗了。
断断续续的看完了这部剧，当初只是因为在电视上看过几个片段，玉龙陪志爱去寺庙的片段，抱大树的片段，然后到了大学又不知怎么着想从头看一遍。
看完这部剧，印象最深的一个词就是真实。
真实，贯穿于玉龙和3个女孩子的故事情节。豆豆的舞蹈队叫做“真实”，因为他们想靠自己的实力去取得成功；志爱问了很多遍关于玉龙他是否是真实的人；杨悦爱的卑微只是默默的接受这一切。
玉龙也想做一个真实的人，但是从他偷取机密文件开始，这份真实就已经不真实了。
但是我觉得这部剧呈现出的却是一个真实的故事。
最近看《五星大饭店》，想起看海岩剧从高中到待业，断断续续差不多快10年。海岩一直没有变，很多的画面特征和人物描绘一看就知道是海岩风格。现在，总结起来我认为深刻的几个风格全部都是从细节处发掘出来。之所以喜欢这些细节，是因为细节之处没有言语没有大肆渲染，但却是建立风格最有利的武器。一个成功的作家所需要唯一做到的就是树立这样的细节。
海岩的包括：俊少，富家少女，五星饭店，犯罪，佛教，美玉，大海，内河，首饰，西域情怀，旧宅，警所，家乡，铁轨，绚烂夕阳等等。
我想最吸引我有几个细节必须要说。
一是内河。在剧中，主人公充满冒险和追逐的寄托就是一处我们并不熟悉的内地河流，有的时候在北方，有的时候在南方。生活在船舱里的伙计和杂乱肮脏的内河，是主人公最终到达内心荣誉的道路。这好比就是一个隐喻，一个人必须要通过历练和争夺才有肯定拥有他所需要的彼岸，而一条内河，它积聚无数的分子和力量才能向前，最终到达海洋。用内河来隐喻努力的过程和过程中的艰辛跋涉，是无比的恰当。
二是旧宅。几乎所有的海岩剧里
“光与光在黑爱中碰撞，秋困的双眼的双眼打开了窗”，在脑海十年的曲子，却依旧能哼出它的旋律。一切缘于眼前的这抹红，粗糙的布料与剪裁实在不忍心喊它窗帘，且称它一块红布吧。此时我的眸子在半明半暗里，看着它在风里，舞来舞去。可它红的是那样碍眼，我生气了，一下子把所有的窗户都关了起来，而它呢，依旧在跳舞。气急败坏的我将鼻孔贴近每个缝隙，却从玻璃的反光里看到摇啊摇的风扇。一步步地后，任由着那块红，追逐风。
在那一瞬间，仿佛看见了披着红裙跳着大河之舞的豆豆
【五星大饭店】2007年，因为真实，所以值得铭记
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