杰罗姆：我和露辛达结婚，只有一个简单的原因：认识她六年了，我从未觉得她无聊；她也没有觉得我乏味，那我们没有理由不继续。你可能觉得这样毫无激情。
罗拉：对，我喜欢一见钟情。而不是六年后产生感情。那不叫爱情，更像友情。
杰罗姆：你觉得那有不同吗？基本上，爱情和友情是一样的。
罗拉：不，我绝不和爱人做朋友。爱情使我卑下。
杰罗姆：真的吗，我可没有这样。我不相信没有友情的爱情。
罗拉：也许吧，但我觉得先有爱情，再有友情。
杰罗姆：不管在先在后都没有关系。但我希望爱情能有友情中的某个东西：尊重对方的自由，不要有太强的占有欲。
罗拉：我有占有欲，太强的占有欲。
杰罗姆：真的？你不该这样的。你会毁了自己。
罗拉：你知道，我生来就不幸福。但不，我不会不幸福的。我非常幸福，我只考虑积极的方面。不幸福是一种选择。当我情绪低落的时候，我会想到幸福的时光，我会想到哭也没有用，我会想到来到人世是多么幸运的一件事，我会有多少乐趣。
杰罗姆：什么样的乐趣呢?
罗拉：活着本身就是一种乐趣。比如，今天我就很高兴
虽已两点，仍需一部过瘾的片子方能安睡，而新片没有这样的保证，于是非常想重看侯麦。并且是重看《克拉之膝》（CLAIRE’S KNEE）。重看还是觉得好。非常好。有时候我难以相信它的年龄比我还要大。它拍于1971年或1969年。这令人吃惊——因为我并不信任文化进化论，我很少因为作品的创作时间而吃惊。虽然并没有什么技术在今天感到“前卫”，但没有一个地方显得滞后。并且，探讨的“主题”在今天仍旧发人深省。最重要的是：没有任何元素，有时代导致的偏见而在今天显得脱节或粗疏。任何该被抓住的元素，都被他抓住了。他控制得那么好，大胆，紧凑，而又放松。他从来不以“惊艳”获取观众的侧目，他摈弃吃惊，他让人震惊。在电影拍摄之前，他已在这电影里生活了很久，或者说，他一直在这电影生活着，他只需要随意截取生活的一部分，就是货真价实的好电影。别的好电影，你能知道它们是在“创作”，但侯麦不，他在生活。他深扎在花朵的深处。他是花蕊本身。 关于侯麦，我仿佛还有很多话要说。有时面对这么优秀的导演就是这么无力：似乎
昨天《精疲力尽》的胶片坏了，结果放映不成，只得退票。因此今天看《克拉之膝》时非常紧张，恐怕重演悲剧。幸而这部1970年的胶片还算老当益壮，中间有一小段（作家大妈端出水果沙拉）稍微有点花了，我们一阵紧张，幸而也只有这一小段。
字幕问题也基本不存在。像卢马这样喋喋不休的导演，几乎不给字幕机喘息时间的，真感谢今天操纵字幕机的这位志愿者，基本没出现提前或延迟的问题。
卢马的这部片子非常迷人，像缠在一起的线团，又像粘成一沓的纸，看后觉得可谈的太多，但都缠绕在一起，无法一层层揭开说透彻。
他的女性仍然那样富于隐喻性，却又十分自然生活化。虽然让年仅十六岁的女孩子背诵大段哲理性的台词似乎有点过分。
片中几个女性，整日意淫大叔爱上萝莉的大妈看上去像个皮条客，然而却不是对大叔没有感情的。大叔对她只有友谊，她却未必，只能在这种故事中，获得精神上的调情——譬如他向她的全然坦白，不失为一种挑逗。他未必如是观，但大妈大约有凄凉的快感。
褐色头发的劳拉与大妈是《夏天的故事》里玛格丽特的两生花。她是一个过分成熟的少女
“克莱尔的膝盖”打动人心！支撑男人颜面和自尊的假肢
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