一位想与自己亲手建造设计大楼一同自焚的建筑师，因为手中的火柴受了潮而无法如愿。这就好比在电子云层之下的俄罗斯当下社会，背负着沉重的历史及在时代阴影笼罩之下的人们对现实生活充满了迷茫、惶恐和不安，与此同时对未来充满着彷徨悲观的夹层状态让人感到悲悯。结尾稍感仓促，虽然试图想要寻找新的生活，但新生活又如何开启？浓浓的赛博朋克，绝望至死的气息，极其痛苦的观影体验。
由LEE MARSHALL撰写
小阿列克谢·日耳曼的新片描绘了一个内容密集、体量庞大、气质忧郁而愤怒的寓言，他用七个相互关联的章节来探究当代俄罗斯病态的灵魂。这是一部破碎而令人惊叹的非线性叙事电影，导演用独特的影像把思维碎片一块块组合起来，探讨了俄罗斯历史、政治、艺术、文学和社会的各种问题，要求观众完全地投入其中；相比之下，另一部最近的俄罗斯电影佳作，即安德烈·萨金塞夫的《利维坦》，则不需要如此缓慢的投入。然而，一旦你成功进入《电子云层下》的缓慢节奏
俄国的幻想史诗，精心的编排。并不觉得和上帝难为有什么关系。
苏联解体后，俄罗斯被全球化和现代化卷入洪流，笼罩在一片迷雾之中。这股电子云层阻挡人们的视野，多数人都投身新型经济（房产、日企、旅游、电脑、中国货），而一些人想要守住传统（博物馆司机、女继承者），保卫曾经的文化精髓。于是，继承者们继承了烂摊子（未盖完的大楼、金属框架的马），又被当代人耻笑。原来在这股迷雾中，所有人都是迷茫的、无力的。
1、异乡人
盖到一半停工的巴别塔，语言不通的异乡建筑师，失去语言。
收音机代表曾经，被遗弃的科技。
异乡人受到狗与路人的戏弄，只能走进栅栏中的荒芜。海滩上，阳伞统统收起，他失去保护。
用谋杀抑制谋杀，痕迹被清洁工瞬间清理。挣扎中学会了俄语，人群依然走开。
2、继承者
全球化的影响，日企收购地皮，哥哥要去纽约、支持美国书展。文化的遗失。
现代化的影响，时好时坏的机器人，苍白的室内色，废弃的未来感的马和建筑框架。文化的解体。
旷野中的列宁雕塑，武力（机关枪）已经没有价值。在云层下直立会流鼻血，只有倒立观瞧。
对新世界丑恶的孤独呻吟。一个从过去走出来的人，面对外表光鲜宏伟的新新光电世界，始终无法接受那天空飘来的广告，无法理解年轻人为何会忘却历史、放弃过去；无法放弃自己内心坚持的信念。新世界不断瓦解旧秩序，甚至瓦解常识，唯有金钱至上，坚持者成了嘲笑的对象，唯有少数人坚持立场力主保留过去。
只是全片涉及的人物与故事偏多，且每章之间都有联系，看完一遍确实有点难以理清全貌。
第65届柏林电影节最佳艺术贡献奖
泛东欧地域的电影多以隐喻集权统治的母题为主，其中往往借由超现实、荒诞、形式主义、构建伪乌托邦来表达。《电子云层下》也是这样一部拒绝文本表述的电影，利用象征性的影像展现碎片式的符号，信息量很大也很散乱，其中可以挖掘一些可见的意向。
1、《美国众神》＆《安珀志》
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尼尔·盖曼和泽拉兹尼都是大名鼎鼎科幻小说家。尼尔·盖曼凭《美国众神》双获雨果奖、星云奖，书中的主角遇见了北欧、埃及、斯拉夫神话中的众神，神们以普通人的姿态出现，同时也受到电视之神、信用卡之神、汽车之神等现代化神格的冲击。泽拉兹尼的《安珀志》中设定了宇宙间只有一个实体：安珀，其他世界都是实体投射的影子，其中也包括地球。
《电子云层下》中出现了云层中类似LED投射的广告。面对体制变革后的俄罗斯、经济全球化（片中出现了旅游的中国人、日本企业），就像科幻小说中提到的后现代迷失的社会、虚无投射的影子世界。
2、迦太基古城遗址
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“迦太基”在腓尼基语中意为“新的城市”
《电子云层下》高水准！讽刺科幻意识流散文诗
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