我觉得标题的三个词其实就是我对婚宴及物语这部电影最大的感觉。
首先电影的画面声音和故事设定上其实都是很美好的，虽然最后辉夜姬离开了人间，但她在人间所感受到的感情，欲望，渴求，梦想都是真实的，这些对她来说也是美好的，尽管在最后会忘记这样的一个记忆，但就如同月宫中曾经被贬下凡间又回去的仙女一样，即使她不记得这些记忆在听到这首歌的时候依然会流泪，因为情感仍然在。
这部电影用的是纯手绘，水彩风格线条，意韵上跟中国六七十年代的水墨动画电影很相似。包括在辉夜姬梦中出逃的那一段
小时候在家里，世界太小，总是想出去闯闯；长大后在外面，世界太大，却常想回家看看。越过了那座山，跨过了那座桥，留在心底的家乡，外面的世界很无奈，外面的世界很精彩。我们就这样告别了故乡，走到了一个个大城市，在那里扎下根来，而故乡，成为那个很难再回去的地方。
晨雾轻锁的竹林里，一位平民老爷爷砍完竹子准备下山时，突然被一道奇妙的闪光所吸引。一根竹子旁边，竹笋如莲花般悠然绽放，"花蕊"中央端坐着一个穿着庄重服饰、慵懒可爱的小人儿。老爷爷小心翼翼将其捧回家，谁知小人儿竟在老伴手里变成了嗷嗷待哺的婴儿。之后的岁月里，老爷爷夫妇俩小心呵护着他们的公主——小女孩，小女孩则以惊人的速度成长，她结识了诚实可靠的舍丸哥哥，与村里的孩子们周游乡间，一首莫名的童谣却令她潸然泪下。老爷爷后来又在竹林里先后发现金子和美丽布匹，认为这是上天的指示，让公主过上贵族的生活，于是在京城购入豪宅搬入京师，还没来得及告别小伙伴，小女孩便离开了欢乐的乡间。公主超凡脱俗貌美绝伦，“辉耀姬”的名字在京城贵族间广为传颂
画面好好看！配乐好好听！哪怕最后是个不得不分离的悲剧,也好喜欢！反而却是悲剧更能感染到我了。
影片一开始真的太可爱太温暖了,线条没有那么多那么细致,看起来却更加享受。小竹子躺在爸爸手掌心睡觉,爸爸小心翼翼的捧着捧回家。妈妈将她喂养长大的时候,场景简直太美好了,真的像一个新手爸爸一样在周围转来转去看着他的小公主。小公主学会走路了,他激动的要哭出来。多温馨的一家人啊。
爸爸太爱他的小公主了,想把一切好的东西给她,可是他忘记了这只是他自己认为的好东西。这可能是我们都经历过的事吧
《辉夜姬物语》是高畑勋先生的最后一部电影，也是他时隔14年以来的最新作品。作品不仅以极其昂贵的水彩画的形式制作，而且片长长达137分钟，但制片人征询高老关于缩减片长的意见时，他却用一种很痛苦的表情说：“一分钟都不可能删啊...”
第二遍再看《辉夜姬物语》时，电影中的故事之复杂，元素之冗杂，一般动画片都难以企及。因为大家都看过电影，我就简单地概括一下：电影的前30分钟是童年游玩，30-105分钟是进入人类高层社会，105分钟-结局是离别。
童年时期的“竹子”和玩伴们的玩耍
记得去年八月份在东京的银座街边看到商店橱窗里有穿和服带狐狸面具、动漫里经常出现的人偶。东京车站附近的 Kite 商场的正中间是一个巨大的相扑台；在六本木 Hills 的地面层遇到过有好几百人的盆踊，人们当然也穿着和服唱歌跳舞。我当时就想，在我去过为数不多的国家里，日本人是文化上最多元的。大部分我去过的国家都以「现代化」为借口忽视、遗忘自己的文化，日本则始终在想办法让传统文化融入现代生活。
辉夜姬物语给我的感觉就像是东京一样，传统和摩登的完美结合。我的印象中，「传统」总是和老土过时挂钩
建议点进原文，大量截图需要配合着看
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwNTI1MjQ3Mw==&mid=203269429&idx=1&sn=348597add5cc33a112369a8dd035257b#rd
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很少会看动画，觉得动画太直接了。比如说，迪士尼或是皮克斯里的主角们经常出其不意地讲出一句和出题相关的台词，通常形式大致为：“我们要怎么怎么样，就会怎么怎么样，否则就会怎么怎么样。”
《辉夜姬物语》大概不是一部适合孩子看的童话。这个故事提出了两个悖论：
人们追逐认为幸福的东西，往往并不是自己想要的也不能带来真正的快乐。
没有痛苦的世界比人间更为残酷。
从开始过半，都是四平八稳的叙述，讲的是一个乡下老伯在竹林里捡到一个被光芒包裹着的小女孩，认为是上天赐予他们家的，女孩生长的很快，在乡下田野间自在开心。老伯又因为捡到了许多黄金和绫罗绸缎，要将女孩送去京都培养成公主，让她过上贵族一般的日子。
所有的重点都从这个转折之后，充满浓重的悲剧色彩。而结局也有点出人意外。
辉夜姬物语：即使罪与恶，人间依然很值得
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