1.人物阶级身份的设定。这部片不同于其他运动片的地方是通过人物群的展示显露出电影“世情”的气质。主人公惠子在两段比赛的进行中、生活的进行中与馆长、教练、室友的关系缓缓深入着。更有意思的是这些出场人物几乎都是社会底层，馆长经营的荒川拳击馆陈旧老化，远比不上同行；惠子除了在拳馆训练，同时是酒店的清洁人员；前半部一直在室内弹吉他玩音乐的室友其实是厨师；就连对手，卸下装备，转天意外碰见惠子来道谢也是头戴安全帽身穿工人服。导演毫不避讳这部电影的阶级背景
看完《惠子，凝视》的第一感受就是三宅唱太厉害了，他其实是在这部电影里完成了某种意义上的一种转变。
如果你看他以前的电影，会发现他是在一种流动的影像中无比微妙地捕捉到人物情绪和状态的；而在这部电影里，这种流动性不见了，取而代之的是一种固定性（我不知道该怎么形容最为合适），在影像的表现里没耍什么花招（褒义），真的很静谧、很朴素、很平实，这种拍法仿佛天生就与这种运动不相符，但是三宅唱那种极致的细腻还在、那种深入到骨髓的克制内敛还在，而16毫米胶片的使用又使得影片富有质感。
【惠子，凝视】声音与光影的节拍
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