国庆长假将尽，原想回顾一下“老枪”，再看看冯小宁那当初卖不出去的“信天游”有多主旋律，看看“求求你，表扬我”有多荒诞。结果呢，是看了一部比较无聊的“黑暗侵袭”（Descent），和一部前玉女苏菲·玛尔索的“逃之夭夭”。
关于“逃之夭夭”，有大声叫好的，说它叙事结构、场面调度啥啥的特出色，从这电影，还思考出了一些深层次问题；也有倾向于贬斥的，比如，有一种意见是感性化的，嫌苏菲老了，说手上青筋曝露了真实的老相，青春美好不再，还有一种意见是理性化的，从对类型片的令人钦佩的熟稔出发，指出各种桥段的类似与陈旧，说一看开头就猜到结尾了。
我于看电影，纯属瞧热闹，不光对电影语言一窍不通，而且缺乏历史感，还记性差，所以既没看出多么出色，也没觉得多么拙劣，甚至，对苏菲以前啥模样，早就忘了个精光。
没啥期待，所以自以为非常客观。我只是觉得，作为悬疑片，我比较喜欢它的节奏。紧张归紧张，但没那么逼仄（当然也不似陈年老片那样过于舒缓）。不是不愿意享受那种压迫式的情节推进，而是愿意换种口味。
至于深层次的思考
没看过johnny deep的致命伴旅，不过感觉这部已经很好很好囖。
最喜欢的两个细节：
在楼梯间追逐跌下胶囊，冯索趴下拣药，发现楼梯在震，那时候和主人公一起知道追杀的人近了。这种间接知道的手法才是让人感同身受的悬疑啊~~
最后高潮揭穿身份的时候，男主只是说了一句：我在这里。然后再一次"bing"的一声，和女主一起知道了。苏菲玛索那时的眼神！好演技啊啊啊。
还有某些细节。比如当苏菲玛索被逼供时，其他警察义愤填膺几欲动身的时，还有老警探开头咬牙切齿说要捉住男主等等。最后坏人都被杀掉了。男主留下账本和女主一起驱车驶向自由（哎呀矫情了）。这些都很符合本人喜欢的是非观。所以这部片看得我十分高兴吖。
最后男主用指纹识别的保险柜，算是间接告诉观众他的确就是那个被无数人追的那位了。（无敌喜欢间接知道的感觉，很有共鸣感吖）当男主受伤趟医院的时候，电视里播的新闻在介绍能糊弄飞弹的飞机，通过发射假的某些东西。算是一个小提示吗？
男主左眼貌似有点低垂，不过很够man。
苏菲玛索啊啊啊~没话说了。同 初吻 时的她比起来
电影的开始摄影机摇摆着追踪着这个女人的美腿，当时我就在想，恋足癖者可以在这一连串的长镜头中得到充分的满足了。苏菲玛索一个人几乎撑起了半部戏，举手投足间的性感撩人真的是灰常灰常的法国啊！
我总是相信在这人世间有很多的命中注定，兜兜转转寻寻觅觅任时光荏苒最终发现自己想要的一直都是自己拥有的，尽管有千万个理由来说服自己必须放弃，但所有的理智都抵不上那一句”是我“的顷刻颠覆，我想，逃之夭夭就是这样一部爱情戏，一部隐藏在犯罪之下的爱情剧。我猜得到结尾就是因为我相信这样一种冥冥注定，我相信这样一份至死不渝。
PS:1.伊万大叔穿西服灰常帅的说。
2.听法语歌的时候觉得法语很动听，在电影里才发现原来法语是性感而非动听。
3.电影中法国的police总是很笨的感觉！
逃跑都能逃得那么浪漫，真不愧是法国人的电影！这是看完《逃之夭夭》之后的第一感受。
苏菲·马索的脸太消瘦了，使得她的妙龄身段相比之下，显得有些魁伟。岁月在她的身上也显示出了痕迹，和以前影片相比，她已经有了沧桑感，不过这种沧桑感没有减低她的魅力，却反而使得她更有了风韵。女人略带一点点沧桑，在妩媚之外还会增添不可言传的魅力。试问，这样一个女人哪一个男人能够免疫？
与其说是一部惊悚片，我更愿意认为这是一部披着警匪片外衣的浪漫爱情片。
故事情节的展开是很平淡的，一位谨小慎微的普通人弗朗索瓦因艳遇惹上杀身之祸，立即让人联想到经典的好莱坞惊险电影的模式，但随即发现这位普通人并不简单，原来他就是警方与黑社会寻找的安东尼·日曼尔，他冒着生命的危险前去营救警方卧底——苏菲·玛索扮演的吉雅拉，并终于获得了她的芳心。但是千万别指望法国电影象同类的好莱坞电影一样：环环相扣的情节，紧张刺激的场面。两国电影的路数不一样，完全走不到一块。影片到最后成功将一切矛盾全部摆明
Who can recognize Anthony Zimmer?
Nobody, 因为Anthony Zimmer做过整容手术，连嗓音都改变了；更重要的，他绝顶聪明。
However, love, love can feel him, even when the woman herself didn't recognize the fact.
When somebody talked of someone's soft spot, he means LOVE。Everybody has a soft spot, right?
Anyway，一直以来，喜欢法国电影，喜欢干净的画面，地中海风光，喜欢长镜头的运用，喜欢简洁没有一句多余的台词，喜欢演员富有张力的肢体和表情——可能，更喜欢看法国电影时的专著和安静吧。
这部电影也不例外。但这位年轻的导演，在他的这第一部长篇电影中引入了法国电影不太运用的悬疑片的手法，很多人说有希区柯克的影子，可能，因为希区柯克是大师，我倒更愿意说，Jérôme Salle，这位年轻而才华横溢的导演，是在法语电影中开辟一种新潮流。第一部，编剧兼导演，拍得如此细致、认真，令人感动
“逃之夭夭”演技炸裂！anthony zimmer
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