当战争夺取男子生命时候，树林里，鲍里斯倒下，伴随这个生活中瞬间消失的动作，电影浪漫了一回，闪回出此时他内心的想法，于之画面是不停旋转的白桦林和他回忆中的幸福时光：在楼梯上追逐爱人，想象着结婚时自己穿着燕尾服，打着领结，新娘白纱婆娑。在一阵阵的眩晕与回想中，电影回到现实中的白桦林，他倒下了，阳光还是很刺眼。心中那个想念将到天国，挥之不去了。
故事不新，但还是把它看完，雁南飞，雁南飞，总觉得它要讲些什么
爱情进行
战争爆发
他自愿参军，她愤怒，但是能做的只是接受
带了礼物去送别，但终究没见到他
他带着她的照片，一遍一遍地看
她等他的信，一次一次地打电话
漫长的等待被另一个人打断，他的表弟，他也喜欢着她
她被迫与之结婚
从那些军嫂的眼光中，可以看到大众对这样一个女子的评价是不好的
有丈夫有家庭的女子却仍魂不守舍地想着另外一个男人，仍然满怀信心地等
直到他的战友的到来，告诉她他已离去
可她仍然不信
她说你亲眼看到吗
她说你看到他倒在地上吗
她仍然等待
这是喜欢的一段
对于爱情的信任
对于生与死的思考
这是一部跟我的想象完全不一样的苏联电影。在第三分钟我便被这个导演所打动。他美丽的长镜头。接着看下去，越发觉得卡拉托佐夫的镜头美妙。他的镜头平均长度在40秒左右，偏爱运动镜头，以及中近景。当然我还是喜欢偏全景一点的构图，但这些不是问题。我想说的是，这真是一部美妙的电影，译名译的极度传神，恰合影片的神韵。在1957年拍出这样的片子不算奇怪，那个时候苏联刚好在解冻，赫鲁晓夫的二十大秘密报告刚刚出炉不久，正是后斯大林时代的短暂春天。而卡拉托佐夫又是苏联诗电影的代表作家。这样一部干净的影片，直接启发了老塔的处女作《伊万的童年》。当然我们可以从杜甫仁科那里找源头，但是，如果我们比较这两部影片，对光影的细腻处理、水面的倒影以及树林的意象都是可以深刻地表明这两部电影的渊源关系。
说这部电影干净是说它几乎完全没有意识形态的表述，除了最后一段演讲，全片是一个放之四海而皆准的故事，等待未婚夫的女人琵琶别抱，又各种思念和想象自己应得的那份“幸福”。由此，一份Cannes的大奖并不为过。影片少不了一些苏俄式的烙印
诗电影是听一师哥说过才认识的
雁南飞是诗电影的代表，刚看完，我很喜欢。
第一次看苏联电影，第一次看诗电影，第一次被蒙太奇惊到，第一次注意到镜头还能这样用，镜头的重要作用。
为了突出人物的情感，尤其是女主的情感，不断的特写镜头突出人物。
我很喜欢摇摄镜头，固定机位，同时运用变焦镜头和推拉镜头。长镜头我也很喜欢，这部电影有两次，女主穿梭在人群中，运用长镜头，突出场面大以及女主的内心情感。
令我印象深刻的还有，男主死的时候，天空旋转镜头
《雁南飞》是苏联二战后战争题材影片第二代的重要代表作品，讲述了一位去前线抗战的战士和一位善良的女生凄美的爱情故事，我觉得这部片子的光影与音乐配合的很好，也很巧妙地运用了人物的表情。在飞机轰炸的时候，配上激昂的音乐，以及晃动明灭的光影，反映出了维罗尼卡被马尔克表白后的惊慌失措，我觉得这更反映出了维罗尼卡的无奈。我觉得她与马尔克结婚并不是说屈从了他，更是那个时代背景下的迫于无奈，屈从了未知的命运。这部片子我很同情维罗尼卡与鲍里斯的遭遇，同时也很讨厌马尔克
在影片中，人物面部的特写特别多，很多情节都是靠面部表情来完成的，比如，空旷的红场，有大雁飞过，这对恋人的身影被拉得好长好长。在鲍里斯出征时，众多家属拥挤在一起去欢送这些战士，导演使用长镜头，让每一个送别的场景都精心显现，有的在吻别儿子，有的在吻别妻子，有的在哭泣，有的在密语，有的在拥抱母亲，有的在拥抱父亲，而他在寻找自己心爱的姑娘。在鲍里斯死前，有一组经典的旋转主观镜头，当时鲍里斯在白桦林中突然中弹，他仰天倒地
雁南飞：她径直把花送给所有人，带着她一生的等待离去
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