最近迷上了悬疑鼻祖阿尔弗雷德·希区柯克，希大师在1958年推出、也是号称其最重要作品的《迷魂记》自然成为了本人第一波恶补的对象。
男主为旧金山一提前退休警察（因严重的恐高症无法继续履职），女主为男主一朋友即船商的妻子（实际并不是）。
前半段男主因受船商之托，不依不饶的跟踪女主，跟踪的尺度让人觉得太业余，太激进，可能马上就要暴露，甚至已经暴露了。被跟踪的已婚女主不是去偷情，而是让人匪夷所思的去几十年前已经死亡的墓地瞻仰，去博物馆参观一个看似不相关的女子画像并陷入沉思
第24届法罗岛电影节第8个放映日为大家带来主竞赛单元的《迷魂记》，下面请看场刊影评人们毁誉参半的评价了！
@飞檐
剧情简单但是节奏啊节奏！！你老爷子就是你老爷子
@carter
钟楼里的滑动变焦，毫无疑问震撼了我。轨道牵起我人生中的每一部电影，留下迷影的眩晕，无数次出现在我的梦境。
@donnie
为了爱的男人变成他想象中的样子。当他们接吻时，都充满了怀疑的悬疑。
@小植野
给我看困了，还是更喜欢电话谋杀案和惊魂记
@小宁波
这次希区柯克的麦格芬是漩涡，无处不在的漩涡
斯科蒂不情愿的接受了同学埃尔斯特的请求，去调查自己妻子。这里有两个指导他行为的重要因素。第一，不相信埃尔斯特描述的妻子被死人附身的故事。第二，他认可埃尔斯特的价值观。因为爱妻子，和妻子感情也很好，所以才不愿意将她直接送到精神病院。
当斯科蒂第一眼看到玛德琳的时候，似乎就对这位迷人的女士一见钟情了。接下来所有的跟踪行为，他没有按照警察的身份，去求证同学说的故事，而是钻入被设计好的圈套“证实”他不相信的事情，同学的妻子确实被死去的人附身了。
她去买花束，去墓地，去博物馆
从玛德琳从塔楼上面跌落的开始，基本上就能看出来这个阴谋的手法了，没有想到后面还有冗长的剧情。
有人说最精彩的部分是最后的女主坠楼，他想了五种可能性，结果导演给出的是第六种。可我在最后那里真的很难感到吃惊了，当时我只想这个电影快点结束，无论是这个drama king还是drama queen谁死都行，一起死可能更好。可能是我有道德洁癖，我对男女主角真的很难有好感。
从玛德琳跳水被救出来带回家起，我就对男主产生了厌恶感，人家落水了你救出来了难道第一时间不该是送到医院吗
「迷魂记」
希区柯克初体验，感觉最高明的地方在于精神打击。这比传统惊悚片的一惊一乍高明多了，看完最后五分钟浑身冷汗胸口剧烈起伏，明明连一幕称得上“恐怖”的片段都没有……
after all 为任何人或事来变成另一个人的人是可悲的。最后结局封神：他者的入侵最终造就本我的消亡，最终被扼杀内在窥探的darker消灭。
精彩的是，每个人都是darker。男性角色通过跟踪来窥探女主人的生活，女主人通过扮演和服从甚至扭曲来满足男权社会下满溢的男性凝视
来自大名鼎鼎的visual pleasure and narrative cinema一文。
scottie的窥视癖体现的非常明显：他爱上了他跟踪的却从没说过话的女孩。施虐的一面也很显著：他之前是一个成功的律师，他选择去做一个警察，一个有更多追踪和调查的职业。
他重构judy，把她变成madeleine的样子，逼迫她遵守每个细节来满足他的恋物。她的表现癖和受虐倾向让她成为一个理想的scottie施虐窥视的对应物（judy是passive，scottie是active，对应laura提到的active/looking, passive/looked-at在sexual difference的体现）。
“迷魂记”Psycho
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