巴德玛老师真的好厉害，她的每个眼神都瞅到了我心里，和男主角真的有演技壁。娜仁左格和塔娜贡献了近两年中国大荧幕上最好的女性角色了（我没看《妈妈》，但和《隐入尘烟》里的贵英比是好的，编导设计部分，不涉及演员）。但是可以很明显看得出来这是一部处女作，音乐堆积的很满，风景奇观堆积的很满，经常提醒我曹郁指导了摄影。我觉得影片开头是巧妙的，哪怕有一些刻意的设计。但是到了后面故事变得越来越奇幻，男主角的内心变化非常迷茫，这次“回来”在我看来没有带给他什么东西
结局的设计，我太喜欢了。母亲的离开，儿子忍不住的痛哭，母亲是笑着走的，儿子是带着祝福的，而后儿子又开始他的征途。这一段本该是以哀恸的氛围完成的，却给人一种圆满的假象。
影片中几个场景我很喜欢：
1、过咸的茶，镜头从倒水到洗头；
2、绳子，两次牵引的转变。最开始母亲要走儿子也走，母亲只能跟着儿子，要往哪就去哪，抵抗没有用。最后一次，母亲走向死亡，儿子朝着母亲的方向，自主剪开了绳子。
3、母亲玩乐般的绕着两个儿子转，事实上通过绳子绕住了他们，脐带。
4、大儿走了
〖暗的光影院放映〗一不小心写多了...
1.生死相依阴阳树／生的一侧像子女，衰的一侧像父母。他们以枝干盘根错节。生的一侧开枝散叶，衰的一侧枯萎凋落，像一个生命的轮回。新生和衰亡本就是对立，这样一个共存体像极了以血缘关系联结彼此的生物。（感谢导演映后应证了我的猜想）
2.脐带和绳索／母体和子体以脐带为连结，物理意义上剪断了但会因为凝聚的骨血而绑定；儿子用绳索绑住母亲，好似回到胚胎时期，不同的是主客体身份的转换，儿子变成了驱使者，母亲变成了被动方。母亲心智在倒退
这部电影让我很意外。原以为是关于儿子跟着母亲回归故土、寻回自我的主题，没想到是关于生命的回归、人生的回溯。
其实“我是谁，我在哪里，我从何处来”是很多人会在人生某个时刻的发问与自省。当有一天我们的辈分已是家中最年长的那个，或许偶尔会想起——我也曾身为孩子。当孩子出生，剪断脐带是把他送到这个世界，而到最后的最后，他已年老，剪断“脐带”是把重返稚童的这个孩子送还给他来时的世界。
《脐带》的导演乔思雪出生在内蒙古鄂温克旗，20岁才离开家乡
第一次写影评，记录一下自己的感受。
看了两遍，第一遍整个影厅加上我和我朋友才四个人，放到一半保洁阿姨进来坐下看，和我们一起看完了，所有人坐到两首片尾曲都放完了才起身，我路过阿姨的时候听见她好像也哭了。
最震撼的画面还是娜仁左格两次看见自己的父母来接她，视听效果都很好，虽然不了解蒙古族习俗，但是这种纯朴古老的像先人灵魂召唤一样的表达对我来说非常有冲击力。
整部电影都在陆陆续续展现娜仁左格随着病情时而清醒时而遗忘的状态，会斥责两个儿子没有儿子的样子，会抱着大儿子说你累了吧
《脐带》她值得！
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