好看！喜欢！很熟悉很习惯的画面和节奏，这是属于ws的世界。画面密，人物多，对话快，每一帧的信息都不容错过，但正是这样的目不暇接给人一种轻快和释然：囚犯和狱警的爱情，艺术与利益的衡量，革命和理想的陨灭，被绑架的单亲小孩，英年早逝的美男子，漂泊异乡的厨子，生死爱欲，这些折磨每一个艺术家和创作者的伤感和忧郁都变得不再沉重。或许我们不用在ws的片子中挖掘深意，而是要去看见自己：你的灵感或许不必来源痛苦；在爱情面前你也必须承认：孤独是一种贫穷；你会因为归属感而去迎合别人
“让我们暂停一下，我要先在脑子里把这一页折上一个角”。
你愿意在互联网如此发达的今天，放下手机，拿出一本不久前订阅的杂志，了解一下当下发生了哪些趣事吗？《法兰西特派》带给我们这样一个问题。这部影片讲述了在一家报社老板去世的一天，最后一期杂志的出版过程。这一期的报纸上，有着监狱里的艺术家，警局中的厨师，和与政府对抗的学生等等，导演使用了极其特殊的视听语言运用来使我们得以看一本在银幕上放映的杂志
导演在色彩的使用风格上，有一种童话般的梦幻感，在大量低饱和度色块的拼凑下
“Shrink the masthead,cut some ads,and tell the foreman to buy more paper.I’m not killing anybody.” /Good writers ,he coddled them,he coaxed them,he ferociously protected them.
在受茨威格启发的布达佩斯大饭店里，他就用峰回路转的故事寻回指出文学的神圣性，文学与资本的对立性，文学与乌托邦的统一性。而在法兰西特派里，刚开始，他就开始媚文学，媚作家，在纸质图书，纸质报刊已经衰落的时代，他开始谱写哀歌。与布达佩斯相比多了一点理想主义，却仍有些苦涩
韦斯安德森的个人风格更更更强烈了。全程觉得眼睛在吃冰淇淋而且怎么都不够用，全平衡构图多种展现方式加上超多细节，即使不是宽屏还是觉得眼睛不够用，以后可能会再看一遍但是要0.5倍速。
故事人物场景衣装和对话都太法国了！味儿超足！演员全员熟脸，不愧是名导的影响力。（甜茶的帅被小胡子掩盖了，也可能是被他的中二台词中和了哈哈哈哈哈）
剧情？剧情一点都不重要哈哈哈哈！谁去看安德森的故事重点在故事的！全会被他个人风格的镜头语言抢尽风头。（实际上他的故事都是在幽默里藏着暗喻
今天刚看完电影，看了好多影评但好像都没讲到批判性理论相关的点（这也是我感觉这部电影最想表现的东西），就干脆自己写一篇影评。
韦斯安德森电影中交织而环环相扣的情景设置与平面化的运镜在这部描绘法式政治与社会生态的电影中达到了一种批判性的效果，一如批判理论的幽灵潜藏在法兰西的历史与每一个小故事中。
每一个故事都围绕着一个或数个权力机关展开：监狱/画廊，学院/广场，以及警局。每一个长镜头则由无数小的细节构建出权力机关运作的社会构建感（social-constructness)以及精密性
千辛万苦终于等到了观影
这是一场Wes Anderson的自我狂欢
the editor's obituary
出版人的死亡就是纸媒出版业的死亡
the cycling reporter
他眼中的此时此刻的世界
art&artists
天才毕加索or疯狂的达利or幸运的杜尚or故意炒作操纵市场的艺术投资人
politics&poetry
法国大革命or青年运动的幼稚天真or战争如棋局的荒唐本质
tastes&smells
xx儿童绑架案or种族隔阂
这根本就不是一部拍来看的电影
就是赤裸裸的 拿着投资方的钱 夹带私货
我想 韦斯安德森 在决定当一个导演的时刻
“法兰西特派”情节跌宕！影视美学的盛宴，没那么不堪
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